很多细节记的不是很确切了，或者仅仅是个主观的大概。
安娜母亲的葬礼过后，玄彬和王晶对话。我的话，或许不是认真的，但你看到她笑了么，她笑的很开心。
还有说起他们在车上的第一次相见，她说她没有笑，但是他始终坚持她是真的有笑了。
圆满不是完美。遗憾和留白才是。
但毕竟不是媚骨，不如安心做一个良人，作怪又是何苦来。
不适时的想起来一个说法
什么是最美好的时光
即是 你们都知道彼此会有上床的一天
但又都不知道 会是哪一天
【寫於第一次觀後】
从六十年代就开始关注韩国电影的日本电影学者佐藤忠男，几乎每年都会往返日韩两国多次，就是为了看上几部新上映的韩国电影。在其所著的《韩国映画精神》一书中，开篇就提到了他对于韩国电影的最大遗憾，便是没有看到1966年上映的李晚熙导演的《晚秋》。这其实不仅是佐藤忠男的遗憾，也是所有喜欢韩国电影的人和韩国电影人的遗憾，因为李晚熙的《晚秋》至今已没有完整胶片保存。
个人认为，对于老电影的保存有两个方法，一是技术上的修复与收藏，二便是当代电影人对于原则进行翻拍，把经典介绍给新一代观众。今年韩国电影界有两场翻拍六十年代黄金时期杰作的重头戏，金绮泳的《下女》与李晚熙的《晚秋》。其实这两部都不是第一次被翻拍，《下女》金绮泳自己翻拍过两次，《晚秋》韩日几位导演翻拍过三次。林常树的《下女》虽然较原版有较大改动，但毕竟这算是除金绮泳自我翻拍以后的第一次。50年过去了，韩国能用的起下女的自然不会是早已遍地都是的中产阶级了，改动完全可以理解，能够成功入围戛纳主竞赛也算是某种肯定
对于我这个虽然文艺，但已然理性的2B青年来说，文艺片已经渐渐淡出了我的生活。尤其是在电影院里更愿意享受一份类似于「碟中碟4」一样的简单和畅快。为啥去看「晚秋」，纯粹是为着汤唯，总觉得她的每一部电影就是在慢慢揭示她内心真实的自我，一步一步，让人充满好奇。最近还有报道说汤小姐在某个产品发布会上突然大哭。我想她是个有故事的姑娘，往往作品中会在刻意或不经意地诉说。
看片子的时候我哭了。就是在勋和王晶打架之后，勋编造了一个可笑的理由。而安娜，正是因为这一瞬间的质问而释放了太久的压抑和委屈。一个失去自由七年的女人，一个已然冷漠的许久灵魂，一个经历恐惧与背叛不再怀有期待的女人，一瞬间仿佛就这么找到了新生的希望。汤唯在演绎这一段的时候格外用力与到位，她肯定能体会到那份积年的痛楚，我也能感受到安娜心酸的过往。
勋是安娜的天使，两个同样有走在社会边缘的灵魂，因为偶遇而成为永恒。影片最后，勋情人的丈夫显然将杀妻的罪名强加在了勋的身上
“晚秋”高能预警片 遇见是自知的幸福
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