齐泽克锐评《眩晕》：
Scottie 第一次看到 Madeline 是与两个错误的镜头有关，一个是男主角的主观镜头，一个是整个房间的全景客观镜头。Scottie 最先是被Madeline 的裸背（作为一个象征符）吸引，只能看到她的侧影。主观镜头和客观镜头的暧昧不明表明，Madeleine 的侧影镜头被彻底主体化了，也就是说，那不是Scottie 实际上看到的，而是他想象出来的、幻觉性的内在视镜，他被这个侧影所捕获。这两个镜头虽然已经主体化，但无法把它们归诸任何主体，我们从这两个镜头中得到的，正是纯粹的前主体现象
这是目前为止看到Hitchcock最强烈的精神狂热作品，警探James爱上了朋友的妻子Madeleine，他以为Madeleine已经不在人世，在一次又一次的寻找中，他发现酷似死者的女人Judy，一心一意地控制Judy的意志力。
结尾在Judy凄惨的尖叫声告一段落，这样的结局真是在可控范围内却也在观众失控的想象之中，导演50年代创作的作品，高超的镜头运转能力，超意识流的精神状态表现手法，千头万绪的故事结构 ，真实与虚幻的迷魂般迷宫设定
一部经典作品的试验田，它容纳众多之后让人望尘莫及的拍摄技巧和对多个关键词的探索。
一部电影往往很难讲好多个“隐喻”，会糊。但这部《迷魂记》确实讲成功了。
有了这部，希区柯克便有了底气拍《惊魂记》。有一个很搞笑的事情，不知道是詹姆斯斯图尔特档期满了还是因为啥原因，反正那段时间的御用男主改成安东尼博金斯。这是题外话。
迷魂记的经典变焦镜头(也被称作希区柯克镜头)不用赘述。
讲一讲故事和故事到底有没有隐喻。
1.偷窥癖，我认为是有的
【迷魂记】李·帕特里克主演，撞钟修女出现的真不是时候
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