如果有一个人知道你傻还愿意不遗余力的支持你和你一起去犯傻,那他一定是你的至亲或者是儿时伙伴。
少年时,我有几个小伙伴,我们常常犯傻做一些幼稚的事。
那年寒假天特别冷,故乡的田野已经干旱,我突发奇想要去田里挖泥鳅,他们毫不犹豫地配合我偷出了家里的锄头。
虽然那天我们什么也没有挖到,弄了自己一脸的土,但是我们笑的像一堆神经病。
在冬日的田野里我们放了一把火,烧了一些桔梗,偷了邻居的几个红薯,火苗在寒风的鼓动下异常躁动,像极了此时此刻的我们。
红薯被烤焦了,香喷喷的冒着烟
非常清楚地记得,去年过生日的那天,我看了这样一部电影:一个带着棒球帽、胡子拉碴的人走在沟壑纵横的荒漠里;他似乎有那么一个目的地,但似乎又不那么明晰。在这样的荒漠中,一切都经受着风沙的洗礼和重塑,原本高耸的被抹平,原本平坦的现在已经不复存在。这固然是一种隐喻;或者不如干脆便说,这个荒漠行者的全部动机,就是遗忘。
我想,几十年后,出现在那部影片里的父子一个大了,一个老了。那时是父亲开车送儿子,现在则是儿子开车送父亲;那时,他们心里的应许之地是德克萨斯州的巴黎,而现在,他们则向着内布拉斯加的林肯进发。
诚然,这样的对比也许并不十分恰当。尽管它们都是公路片,它们当中都有一些不可示人的往事、有一对儿沉默寡言的父子和一片多情的土地,但它们毕竟迥然不同。维姆•文德斯对文明世界和家庭成员有一种的天生的疏离感,于是便手提着他的照相机和摄像机走在异乡成为异客,享受孤独并最终成为孤独本身。亚历山大•佩恩则显然不是。在我看来,与其把只有黑白二色的《内布拉斯加》当成是一首怀旧伤感的诗
说这部电影讲的是亲情,说这部电影的主题是关爱老人,说这部电影揭露了人们见利忘义的丑恶嘴脸,在我看来都只是触到了电影的毛发而已,说是它的核心实在不能让我信服。在我看来,最让观者悲伤而又最让人欣慰的,正是爷爷那一生仅有的一次坚持。
电影里到处埋藏着这样的伏笔。
印刷店的奶奶说爷爷年轻的时候就一直很confused,爷爷从来就不是一个当机立断,想做就做的人,他的一生都在受着别人的摆布,幼年的时候,父母不允许他进父母的卧室,爷爷娶奶奶是奉子成婚,爷爷爱上别的姑娘,在“朋友”的劝说下而选择了保全家庭,爷爷借给别人的compressor从来没试着要回来,爷爷的修车店几百块钱就卖给了“朋友”,爷爷也许年轻的时候真的想拥有一片农场,但就像他自己说的,这个可有可无的儿时愿望早已淡忘,甚至想吃炸鸡,也被奶奶强行的改成了煮牛肉。他的一辈子不知道有过多少简单的想法或者是痴狂的愿望,都在父母,朋友,家人一次一次的阻挠中夭折了。爷爷不喜欢说话,不喜欢与人为争,一生都在妥协,一直到烛之将尽,就借着那骨子“老小孩”的疯劲
我突然想起原来我们从来都不太了解我们的父母 关于父母的故事重来不是他们告诉我们 而是无数个与他们一起经历时间的人儿 看电影的时候也一直跟影片中的儿子一样想知道父亲为什么一直执着的要去领奖金 即使儿子一直告诉父亲奖金是假的时候 他还是说他想要一辆车 然后剩下的钱想作为一个父亲可以给你们留点什么 看到父亲的如信仰般执着般 也是电影深刻细腻的一面 电影给我给我最大的触动是第一在儿子最好把父亲带到领奖处 毫无疑问的是父亲没有得奖 儿子对工作人员说了一句“他总是相信别人说的话” 我那时觉得我快
一部只用35天时间拍摄出来的超有质感的黑白公路片。故事很简单,一个酒鬼深信自己中了100万美元的彩票大奖,为领奖他需要踏上一段从蒙大拿到内布拉斯加的漫长旅程。这段旅程父子俩遭遇了不少麻烦,这也拉近了这对父子之间的关系。
整部电影温情满满的,稍显不足的就是有似曾相识的感觉,公路片+亲情,这个公式可以联想到很多电影,《史崔特先生的故事》《转角遇到爱》《中央车站》《完美的世界》《天伦之旅》…诸如此类,不过 尽管可以预想到电影走温情套路,但是我们最终还是被感动了。温情但不滥情,黑白影像让它更加打动人。
最后被告知没中奖,父子两踏上回家的路程,儿子问老人,你这么大年纪了,真的让你中了奖,你又会怎样花这笔钱呢?老人说:”我一直梦想着买一辆卡车,剩下的钱在我死后留给你们,我一生没有给过你们兄弟俩什么”。内心果然就被融化了,父母哪有不疼爱子女的,虽然他酗酒糊涂,但对子女的爱却不含糊。儿子最后卖掉自己的车给老爸买了一辆卡车,还让父亲开着卡车走了一段,温情落幕…
倔强固执的老爸,幽默彪悍的老妈,一个简单的故事
可以和佩恩的电影《后人》遥相呼应。他在影片中探讨了家庭、父子、朋友、金钱等等母题,应该说这是一部不露声色、静而不喧的充满了忧郁和愁思的影片。
《内布拉斯加》弥漫着一股衰败气息,影片取景地就不是美国经济发达和人烟稠密的地区,在从蒙大拿到内布拉斯加的空旷原野和荒地上,父子俩和追随而来的母亲、哥哥一家团聚后开上了公路,黑白影像让故事变得“陈旧”而有质感。
“内布拉斯加”2013年度佳片,自我缺失的填补
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