电影一如其它创作,很难不预设立场,即使隐约,终会流露。
而本片所可贵处,正在于完全的旁观角色设置,只是刻画而不做升华,告诉你压倒一切的人性,也告诉你价值观在人性面前的虚无与无力感。
没有什么比存在更真实,在此之外,一切都是可穿脱的衣服而已。
误以为纳粹为布尔什维克的接头人,小幽默蕴含大意思,对于叛徒行刑的细节放大,影射与对比之中,真理由你去判断。
近150分钟,无一镜闲笔,无一帧无审美——如那莫奈式的雨中乡间路,卡拉瓦桥笔触似的饱受拷打摧残的濒死面孔。
没有三段式结构。没有“广大水深火热中的被侵略者”,甚至没有某个具体的艰巨任务,众所周知那最终的胜利,然而影片的时间线终止在人物死亡的日期——他们是如何,自裁、被毙、“这一次没有跑”地死在某一天——无需倒数亦无需对比那日后和平。至简即至敬。
然而压抑感贯穿始终。
善与邪并不泾渭分明,处死叛徒并非大快人心,对叛变者的极刑也同时残忍地射向行刑者;
具有铠甲的果敢战士
再看影子部队,颇多感触。
自成风格的镜头运动:摄影机快速闪动,或是快速的变焦距镜头,这种十分明显的镜头运动自成一种叙事语法,放佛带着生命力一般。摄影机放佛参与进故事的内核之中,一起探讨这种大情大义更深层次的人性。何种电影风格用何种镜头运动,这是在拍摄时应反复琢磨的问题,镜头的运动肯定有某种更深层次的哲学美学文本意义。
史诗般的悲壮:当自我,国家,感情,价值观念在二战中发生反应而且反应到每个人身上时,曾经的统一战线的盟友们,或是叛变,或是死亡,都能看到人性的悲壮,究竟何为自我,究竟自我的价值有多大,究竟自我的价值判断是否维系的正确与否,这个幻灭的时代,一切都显得徒劳于悲壮,但是这种徒劳悲壮之后的自由于和平,他们功不可没,没有为中国的自由与民主抛头颅,洒热血,深感龌龊,内心不够胆大,胸怀不够宽阔。
【影子部队】真实!有这么一群人,隐蔽而伟大过
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