《黑天鹅》从头至尾只为了回答一个问题：一个女性如何才能在男性的凝视中成为崇高？
给纯洁无暇的nina设置一个黑暗的对立面，让nina在不断抵制对方中发掘自己内心的阴暗面——这样的情节设置太过容易了，《黑天鹅》的戏剧张力在于，把这种自我性格的转变与《天鹅湖》敏感纠葛的戏中戏混杂起来，并把nina始终置于观众的凝视之中——在我们感慨所谓的艺术感染与崇高之前，一个必须回答的问题是：“发现一个纯洁无暇的少女是完全性欲的，这难道不是所有男性沙文主义者的幻想吗？”
Nina的角色根植于一个复杂的欲望结构之中——她的母亲，曾经失败的舞蹈演员，始终施加着家长制权威；贝丝，完美演绎天鹅湖的前任，是nina无法跨越的阴影；莉莉,象征对立面的黑天鹅，不断侵略着nina的伦理底线；托马斯，彻底的男性角色，迫使nina不断突破和扭曲自我。仔细观察这四个角色我们会发现，它已经构成了全部的叙事要素与封闭的空间。其中母亲，是在男权社会中失败的、摆脱男性束缚的纯粹女性角色；而托马斯是一个纯粹的男性角色，他起着“原始父亲”的作用
时隔几年，第二遍刷《黑天鹅》，假如以前只是把这个片子当作精神分裂来看的话，现在再看，又有更多新的东西涌现出来。
这部片子相当多的部分在谈论性，包括台词对话，也包括各种场景，这种充满性挑逗意味的对话和场景不仅限于异性之间，还出现在同性之间。
因为黑天鹅的“黑”就包含丰富的含义：坏，邪恶，黑暗，攻击性，破坏力，勾引，诱惑，性感，魅惑，而这一切的原动力都在于性，性本能和性冲动。
同为芭蕾舞者的莉莉就是个很开放性感的女孩，去到哪里都能吸引异性，所以如果单纯只是演黑天鹅
《黑天鹅》是一部寓言电影，只不过穿了一个惊悚的外衣，其实内核十分正常，就是讲了一个女孩变为女人的故事。黑与白在电影里是一对象征，这很明显，只是象征的东西比较复杂，如果简单用好坏来衡量的话，有时白象征的是好的，有时黑象征的东西又是好的，好像很乱。其实把白象征的归入女孩属性，把黑象征的归入女人属性一切就都迎刃而解了。
女孩变女人，首当其冲的当然是性。（话说这也是一切生物的共性。）所以我们看到《黑天鹅》里无处不在的性。主人公的性压抑，剧院总监的引诱，同事的放荡。性在这部电影里只起到主人公成长转变的指示剂的作用，不带有任何的感情色彩和道德意味，也不参与人物关系。所以对于很多人纠结总监thomas和nina的感情问题我只能奉劝这些人该去看眼科了。剧情的每一个转折都是nina在性这个问题上的转变导致的。争取角色靠那个强吻中的主动一咬；为了更适合黑天鹅的角色尝试自慰；面对thomas的引诱她先是反抗，转而又是享受；和lily一起出去的那晚干脆打破了一切底线，磕药，滥交，百合（虽然是yy的）来了个遍
一部充满心理隐喻的作品，技巧和层次并重，思路清晰有序。
影片一开始，Nina家有慈母，性格温顺娇柔，在剧团参演多年，终于能获得主角。然而这次的角色不普通，需要一人分饰两角，白天鹅Nina当之无愧，黑天鹅她却领会不到精髓。
她也曾有爆发，但娇柔的表象像一层坚不可破的壳，什么在阻碍她？
她一心追求完美，还有个控制欲强大的母亲。
并非单纯控制，而是几乎想要与女儿融为一体。注意她的台词，处处强调“我的”“我们的”。她打电话给她的频率超过一般美国母亲，太过夸张地称赞她，营造一心扑在女儿身上的完美母亲形象，却又根本没有在认真看她——“你不需要说谎”，如果她口口声声说爱你，却又对你说的话不屑一顾，那么她爱的只是爱着你的她自己。她甚至像个小孩子一样需要女儿照顾她的情绪。
被如此养育长大的Nina会是怎样的女儿呢？她已28岁，不仅依然和母亲同住，甚至房门都不带锁。
用展现角色私人空间的方式提示其内心状态是一种常用方法，记得《戏梦巴黎》里的姐姐，外表成熟富有风情，房间却纯情而孩子气。Nina的状况也一样，28岁早已性成熟的女性
黑天鹅：克塞尼亚·索罗出演，完美主义的极致
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