下午看了中国女排对土耳其女排的小组赛，过程很揪心。晚上出门之前看了这部改名的《夺冠》，有些失望。为什么中国的主旋律电影只能在国内才有关注，似乎从来很难在更大的范围产生轰动？中国不缺好故事，缺的是讲好一个故事的方法。《夺冠》通篇使用各种升格摄影和蒙太奇加上配乐疯狂煽情，久而久之不禁使观众感到疲劳。片中苏州男排对上中国女排时提到了形式主义，这部电影恰恰正是形式主义的产物。吴刚饰演的袁伟民教练在暂停时与队员们讨论的不是技术性问题，而是民族主义的鸡汤，令人感到虚假
今天看了《夺冠》，比较出乎我的意料，我以为会是一部又红又专的电影，而且排球夺冠题材本身我觉得会挺无聊的，至少不是我的菜。但是看了之后，编剧对题材的挖掘比我想象中得要深。以下只是一些随笔，不感兴趣可忽略。
里面的传达的观念我很喜欢。郎平说她不希望排球是队员生活的全部，其实是在类比之前的排球队员生活，再往深入想，其实是两个时代不同的思想观念。一个是能够吃苦的一代，一个是有着更多选择更个性的一代。能够吃苦的一代背后是中国的“不自信”，我们急于得到世界的认可
《夺冠》中的夺冠并非最大意义
去看电影前在一个先锋群里聊天，说到了我要去看《夺冠》，虽然不喜欢被夸大渲染的xx情怀，但我真的喜欢女排，热爱排球。群友说我可能是喜欢美女，为啥不看男排呢。作为排球的门外汉由此一问一点也不稀奇，其实原因不难理解的，首先技术层面上，男排弹跳和爆发力太过强悍，这会造成大多数球通过四号位的高举高打，甚至是后三就直接下球了，战术技巧上运用空间很小，即使是一攻不下球的情况下
在看《夺冠》以前，我心里一直有个疑问：我们这个浮躁的时代，还需要女排精神吗？
团结协作、刻苦训练、顽强拼搏、永不言弃……这些仿佛从思想品德课本上走出来的大词，伴随着八十年代中国女排五连冠的辉煌战绩，以标志性的中国红梅花牌运动服、陈旧黯淡的训练馆、上白下绿的斑驳墙壁和随处可见的口号横幅，深深烙印在上一辈的记忆中。
事实上，对于年轻一代来说，物质水平比起八十年代来说不知道翻了多少倍，可以选择的娱乐项目令人眼花缭乱，再也不会出现万人空巷、敲锣打鼓庆祝女排夺冠的盛况
《夺冠》巩俐主演，表情木讷是什么鬼！
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