对纪录片懂很少,仅仅是补充一些资料。
“真实电影”和“直接电影”的区别。
“直接电影”假装摄像机的存在不会影响被拍摄者,而他们拍到的即是真实;“真实电影”则承认摄像机的存在一定会影响被拍摄者,因此他们要利用这项缺点,希望用挑拨的方式,让被拍摄者在人为环境中显露出表象底下的真实。
“直接电影”采用的是不介入,甚至是“隐性的摄影机”的立场;“真实电影”则是用参与的摄影机的观念去拍摄。
“直接电影”的制作者是不介入的旁观者;“真实电影”的制作者不但介入,而且更用挑拨的方式促成事件的发生。
“直接电影”是去捕捉(发现)已经发生的事实;“真实电影”则是制造一个环境使潜藏的真实表露出来。
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“真实电影”存在一个可能的缺失,就是过于介入私人的生活,可能在道德上会产生不良的后果。
引用资料自埃里克.巴尔诺所著《纪录片:非虚构电影史》以及台湾学者李道明所撰文章《纪录与真实:对过去就是年来纪录片美学的回顾》
导演的镜头几乎都是缓慢的,工厂里工人剪裁布料的动作,食堂里装满碗筷的柜子的特写镜头,工人下班去吃饭的背影等等,极其缓慢,这样的手法,可以说让我我有想快进的冲动.有人说这是一贯导演的手法,但如果和马可说的手工的东西是缓慢而有感情的,那这种记录倒是挺配合的.
电影里有一个情节,一面播着LV的聚会,镜头定格在LV店外,有些在橱窗外观望,有些推门而入,去二楼的LV聚会,美女,香槟,绚丽的衣服,闪闪的鞋子,大家谈论着低调与高调.镜头一转,马可领着一条黑狗绿树成荫的小道走来.白体恤,卡其短裤,大辫子.如此的对比,更显得马可想要的东西,不是随大流的.正如当年做例外时她内心带有的无奈和不满,不满大众流行的东西,想要做出一些例外,如此的坚持,例外因为国母而走红.她也从设计圈有名气逐渐浮出在大众眼前,但即便如此她都还尽量低调,低调做自己的品牌.
纪录片并没有增加我对贾樟柯的喜爱,反而更让我喜欢上了马可.在例外高调的情况下,她还能如此低调保持自己的风格,追求自己想要的.这样的定力和执着才是成功所付出的.
本人理解力有限
最初一段一直没有看明白,难道这是一个马可的软文广告记录片?去当工人没有创造没有价值,当设计师有创造有价值?
直到马可的CRV在路上跑过,镜头转到路边的朋友,我突然意识到,前面都是序啊,故事才刚刚开始啊。
这妹子挖空心思创造的设计是无用的啊!山西煤矿早就有了啊,她把衣服埋土里,矿工天天穿着衣服往土里去啊,她往模特儿身上抹土抹油漆,尼玛矿工师傅每天工作出来直接不用化妆就是这个造型啊。你搞半天的衣服,你直接去矿上找工人师傅买就行了啊,模特儿不用请的啊。你搞半天让巴黎的妹子穿上衣服抹上土,人家不理解啊。这边矿工大叔每天是想换下它,把身上洗干净啊,你是不是搞错位了啊,你被黑了啊。
《無用》— 无用
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