片子表面上贯穿全篇的是温情，而深层次的表达基调却是遗憾。常为戒遇到两个爱人，都没有机会把这三个字说出口，与其说我爱你，却都因只爱自己，留下了遗憾。
他的第一任爱人，因癌症逝世，医生说在这之前，要经历上百次的十级疼痛，在他身边生活那么多年，他却没有发现，他孙女却还批评他是讨好型人格，所以他要讨好自己，他遇到了李慧如，仿佛找到了黄昏的幸福，但因好友赵定山忍受不了家人受病痛的折磨，决定凄然的像大象一样独自走去树林的僻静处，这打击让李惠如失去了信心，心灰意冷的返回乡下
好题材，好演员，可惜了。
1 ·好题材
两对老人的爱情故事。（以下用演员名代称）倪大红和惠英红均已丧偶，两人阴差阳错相遇；梁家辉叶童夫妻相伴多年，但女方患癌症且阿尔兹海默症（俗称老年痴呆）严重。
老人恋爱在各个影视剧中都很少见，一般作为青年人恋爱的点缀出现；本片能够比较……呃……反正拍出来了，观感还行。也算难得，之前有豆瓣7.4的《姨妈的后现代生活》，许鞍华导演斯琴高娃主演，那部算是最早的“小姨文学”？目测这部分数估计会和那部接近。可问题是，那部人物都很立体很生动啊
电影就是美好，回归到现实，就很想知道为什么没有属于老年人的社交软件，是这个群体不需要社交了吗？电影中的倪大红如果不是在电影中，他在给孙子打游戏，在学和年轻人打交道的网络用语，虽然每天都很充实，但就是在忙孩子和孩子的孩子的事情，只有在电影中他遇到了惠英红，有了相互陪伴相互理解的人，可以出去游玩嬉戏打闹的另一半，共同淋雨却可以相视一笑的人，即使在病痛中对方也好似良药一般治愈，有安全感可以依靠的人，但是现实却是合不合适的都这个岁数了
“没有一种负面情绪是一句‘我爱你’治愈不了的，如果有，那就再讲一遍。”
我十分认同导演的价值观。
发散一些：在我认知里，大爱即大善，小爱即小善，无爱即是恶。多年前缺爱还是个新鲜词，大家都喜欢讲缺爱，后来很多人就说不要什么都扯到缺爱，我曾经也这么认为，但根据我的生活体会我逐渐发觉，就是这样的，爱就是一切的源头。
我曾问心理医生什么是抑郁，她回答我，抑郁就是自我攻击。如果你爱你自己，你怎么会攻击自己？如果你爱身边人，你怎么会想要控制、情绪暴力？如果你爱花花草草、小猫小狗
从物料视觉设计常出现的两种动物切入，“象”和“鸟”的处境是关乎“相爱与生存”的喻体：
· 象-象冢-山哥夫妇
· 鸟-窗/人偶-名伶&戏校校长
谈及象冢的部分，想起西南深处北迁的象群，想起一部名为《象征》的短片。没有把象再度符号化，而是对准象本身进行特写，没有将园里的动物再次晕染上“可爱”或是其他更多可供消费的光彩，所以对片子好感也蹭蹭上涨。
“鸟”线的叙事则过于注重功能性，着墨不多以现实逻辑一想有些不合理
【我爱你！】无论几岁，爱情万岁！
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