喜剧往往容易陷入笑点尴尬烂俗、结尾强行煽情、断裂式升华拔高几大问题中，《二手杰作》终于避开了。虽然是以父子为主角的故事，但是并没有过多探讨父子关系，主要关注的是于和伟所饰演的中年男人马寅波面临的人生危机。
作为重点中学的语文老师，天命之年的马寅波一直的梦想是成为一名作家，但是始终得不到出版社的认可。他是那种带着一股子风骨，不免在为人处世上枯燥乏味执拗的典型文人，赚不出房子、车子，看起来一无所成
马寅波是怀揣文学梦想的语文老师，笔耕不辍好多年的结果就是不停地被退稿、退稿、退稿…50整岁，家中的退稿成摞成摞堆放在阳台，想要一个独立的书房多年不能如愿，能够出书这件事在多年的被退稿经历中已经形成执念，面对学校保安的询问时却装作云谈风轻，一句“写着玩儿”打发了事。
马寅波其人，用他自己的话说，就是虚荣，他的虚荣心可以说是整个故事的导火索。因为虚荣，他费尽心思把他学习成绩并不咋地的儿子马墨弄到重点高中念书，致使马墨本就不富裕的学习成绩雪上加霜，成功留级；因为虚荣
电影里，
我看到杀人者逍遥法外体验感不适，
我看到奴隶主鞭答奴隶体验感不适
看到一个小孩被一个大人狠狠打了一巴掌体验感不适，
看到校园霸凌者全身而退体验感不适。
你问我为什么不适？
因为我区分不了标题里的概念。
因为我是（应该是）一个xx主义者（没有这个称呼也可以），对于相关事件有格外的感知力。
这些故事出现在电影里就是恶心，就是三观不正！
中国什么时候才能拍出好电影！
气抖冷！
文/茹金
这是一部乐与悲的合奏曲~
大学时，教外国文学史的老师在介绍希腊的三大悲剧大师时，曾说过一句话：“喜剧的内核是悲剧”。
一直到现在这句话我也没有太理解：高兴的时候为什么一定要掺杂着悲剧呢？
最近重新读《道德经》的第二章，貌似有点懂了。
“天下皆知美之为美，斯恶已。皆知善之为善，斯不善已。”因为有不美的衬托，知道什么是美；因为有不善的存在，才知道何谓善。
《二手杰作》里正是放大了这样的善与不善，美与不美，喜剧中因为悲剧的内核，让人捧腹大笑的同时
马寅波50岁了，身体机能下降，梦想也一直不可实现。他不是一个合格的语文老师，照本宣科，自定义是在为梦想蛰伏。十几年窝在阳台，搭建一个小的书房创造。他的沉迷自我，让儿子马墨活得浑浑噩噩，不坏，也没出息，大概率以后就还是窝在外公买的房子里，做一份仅够自保的工作。老婆生活无起伏，就是一起蹉跎。如果没有那场意外，他们的未来就是无数个当下的写照。
为了掩饰儿子的低俗，他选择了转换视角，扭曲事实黑白，而这种在别人发言前先攻击，也有了意外之喜。以儿子名义出版的书，卖到了100万册
《二手杰作》，在自我认知的谜团走一遭
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