我一直认为同性恋就应该和《阿黛尔的生活》里描述的那样，像所有的异性恋那样相识相爱，或相伴一生，或因为金钱、第三者插足、阶级差距、思想不同等各种原因而分开。
可那都是我自认为的平等。
如《湖畔的陌生人》所描述，事实上，很大部分的同性恋他们就是边缘人，不容置疑。有个暂时的乐园，他们就能继续生活下去了。哪还有那么多情感上的追求，肉体能一时快乐，不问姓名，互无来往，他们也能继续生活下去。
就像我在评论《绝美之城》说到的，有的影片只有意大利能拍出来，而有的影片真正只有法国人能抓住精髓。虽然个人不爱把话说满，但是观影结束后真的觉得这是自己看过最趋于完美的男同性恋题材的影片。
亚兰·吉侯迪 Alain Guiraudie如何在一个简单特殊的环境下、极简的人物数量中、直接自然的镜头里，呈现出这个群体在超越这个所谓“文明”时代局限性上关于自然、社会、人性、情感的属性，真的令人佩服。不得不说其中的性和之后的弑都是缺一不可的，缺少任何一点影片就和其它同类质影片差不太多。
而从几个主要人物背负的寓意责任，台词中隐喻，主观镜头、固定镜头的巧妙结合，都是可以一而再再而三的品读。这不是一部哗众取宠更不像他本身画面传达的那么不经意，一切都是严格精密但又充满艺术天赋的作者之作。
这部电影说透了同志圈的那点事，来来往往不过就是受不了孤独寂寞，走进了欲望的漩涡。
从原始的彼此吸引（外表），到性爱，到怀揣美好想进一步一起睡觉（一起生活），再到希望破灭，受伤打击，发狠退圈，最后还是忍不住又回来，循环往复，只是心态变了。而且最致命的是有时不顾“鲇鱼”会吃肉的危险警告，铤而走险。
本片用最湖畔这个封闭式的场景，再现了即使没有外来的干扰，同志圈里的人也解决不了灵与肉，性与爱这样的矛盾体，警醒不了，也逃避不开，这就是同志的生存现状。
法国人真的不会拍恐怖片，拍得这么文艺。
电影前面一个小时都是在渲染这个天然海滩对于性爱的自然表达：满场都是晒生殖器的男性裸体，或是躺着，或者来回走动。他们都在四处环视，寻找可以交媾的对象。一开始的场景，感觉就是纯粹的GV片，虽然画面没有配乐也没有美感，但是，画面天然到好像自己也变成gay了。
不理解michle哪里帅了？一脸的胡子，五官也不精致。男主居然为他着迷，还说感觉自己恋爱了。
胖子henry的出现，才是这部电影的真正出彩的地方。一直默默坐在旁边观察，既不加入也不排斥他们的同性爱爱。几乎每天准时出现，又准时离去。他看似局外人，又明白他们的各种情愫。最后他跟michle对话，然后独自走进树林，没看明白为什么要这样？他知道很可能会被灭口，但是他依然一个人走了进去，他也爱着michle吗？OH no no no！那个渣男哪里有一点值得爱？
警探的出现和被刺身亡，太突然，太意外了。那个时刻，感觉正式进入恐怖片的节奏。
最后弗兰克在黑暗中的呼唤，我简直不敢看镜头，把声音调到很小，屏幕遮掩一大半，才勉强看完。屏幕太黑
大胆的裸露和基情四射的身体语言在大自然赐予的湖光山色下格外清新，在湖边的基友们惬意的让平时大家都不敢暴露的部位在阳光下一展雄姿，男人们时不时还去挠上一把的动作总是让我想起了《金枝玉叶》里陈小春教袁咏仪的动作，屡屡忍不住笑场。裸体大概是回归自然的行动中最大胆的一种了吧，脱掉伦理、道德的束缚，扔掉小心翼翼的伪装，卸掉自以为是的品位，在一视同仁的日光下释放本能，“吃”的欲望：吃掉羞耻感，吃掉污浊，吃掉罪恶，吃掉鲜活美味的肉体，吃掉自己的秘密，吃掉世俗的偏见。
影片节奏就像不断被特写的湖面，大胆的平静下暗流涌动，一如吞噬了鲜活生命的湖依然美丽，一个长镜头交代了一名同性恋者的死亡，在波澜不惊之中将危机隐藏，也将真实情感隐藏。空灵的湖色既接纳真诚也容纳丑恶，像是一位上了年纪的长者，即使他的话语情感爆发到了极致，语气却风淡云轻，仿佛世间已无任何事可以波动他的情绪。这份难得的平静也是痛苦，世界如此大，留给男同们的竟只有这小小的湖边，放纵享受之中还带有无奈的自嘲。本片最大的看点皆在没有说出来的部分
【湖畔的陌生人】2013年，抽离之外，又深陷其中
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