Eric Rohmer 这次想要和他的观众们探讨的是——“一见钟情”亦或是“日久生情”，哪个更容易终成正果？
“一见钟情”最终获胜了。但是，很有可能，对Rohmer来说，结局并不重要，重要是探讨这个话题本身的过程，充满着无穷乐趣，而且仿佛永远不可能得出最后结论。
看完原著后的二刷，通常用道德评判的角度分析艺术作品感情故事，会非常狭隘，但这部短片却能通过道德审视，引发更多的思考，男主的不道德在于玩弄喜欢自己的女生，但他对自己的道德审视仅仅停留在，和心仪女生约会了就不该和其他女生约会上，道德的自省往往都是建立在不触碰利益基础上的。小说里并没有讲到男主随意乱扔垃圾，影片中男主在人群中边自如穿梭边乱扔垃圾，似乎可以理解刻画自我，自恋的性格。结局同样引入深思，男主不仅没有受到传统影像上不道德的审判，相反被爱人原谅并修成正果
刚看完访谈，趁着记忆记录一下：
1.色彩。候麦非常注重系列电影的色彩，甚至为《月亮》这片的灰色地毯而劳师动众。因为在他设想中，《面包》是黄色的，《？》是绿色的，等等。每个影片都是彩虹的其中一个颜色。
2.现场录音。他从来不用后期配音。
3.摄影。最喜欢的是那位近视戴着厚厚的眼镜的摄影师，镜头感非常强。也许有时并不需要“看得非常清楚”。
4.为什么拍电影而不是写小说（既然都是长咚咚的对白～）这个问题候麦没有正面回答，他说自己也有写小说，六个道德故事也是先有小说再有电影。
5.受室内剧的影响很大。
6.喜欢默剧。格里菲斯的片子比有声电影说了更多的东西。
7.美术。《克拉之膝》墙上挂的是高更的画，因为他在大溪地的画里都有山，而这片子需要“山”无所不在。还有马蒂斯也是他常用的画家。
8.其实我之前只看过《夏天的故事》和克拉之膝，不怎么喜欢。但是这个短片给我感觉特别好。
因为觉得独白台词很美，一个人讲了一段故事，于是记录了下来。
巴黎，维利耶十字路口，东边是巴迪诺勒森大道，北边是莱维斯街和莱维斯市场，维利耶圆顶咖啡屋，左边是维利耶大道，维利耶地铁站，往西是古塞尔大街，一直延伸到蒙索公园，前城市俱乐部遗址，学生公寓。
在上法律学校的时候，每晚都在那里吃饭，希薇在蒙索大街上的艺术馆里工作，跟我在同一时间会穿过公园回家，我只是在十字路口和俱乐部之间见过她，擦肩而过，我们会偷偷的看对方，仅此而已，我的朋友斯密德总是催促我采取行动，但是我很紧张
在诸多人际交往的技巧中，跟女孩的搭讪似乎没什么实际价值：如果她对你有好感，你无需什么搭讪技巧；如果她对你无感，搭讪的最终也只能是讪讪无趣
希尔薇碰不到，却变成了和面包店女孩的一种游戏（默契？）似乎这是男主因希尔薇对自己有意无意漠视的一种回击
其实人都有一种惯性，你总是身不由己的往那种能显现自己价值的地方跑。心中默认的面包店女孩对自己的好感便是其中之一
只是有时会不会因为自我膨胀而变得挑剔？
这是不是错觉？其实面包店女孩也可能觉得男主对她感兴趣
他反复来回地进入那面包店，在百无聊赖之外是企图证实并监督自己：不论是自己的魅力，还是自己精心设计的“借口”。
我们很多时候没有办法坚持一件事情，长跑也好，爱情等待（另一种长跑）也好，或者是等待表明爱情等待（更是一种长跑），都确实是缺少一个借口——我从来没有看到人们这么诚实过。
一旦找到一个借口就可以比较容易的坚持下来，而不让自己的决定有些傻气，而不让自己无法认同这个傻气的自我：比如，长跑去一个特定的便利店买水，或者去一家特定的邮局寄明信片，或者比如一定要等待一个男人，因为他使用某种让你着迷的克隆水，或者比如每天只吃一家面包店的甜点，因为里面有个可以让你觉得安心的姑娘，同时街上可能会经过一个可以让你觉得倾心的姑娘。
还有更好的借口么？
【面包店的女孩】道德·故事——系列一：《蒙梭街的面包店女子》
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