天才、异人、玩徒的一生。
其实随便怎么拍、截取哪段拍都是会有看点的。
前半部分充满了奇幻和诙谐；后半段太多名人，基本变成走马观花的流水账，也没有什么“英雄人生”而言。
总体传奇的歌曲被巧妙的植入后对于我们少于了解的人们仿佛有了生命，而刚离开的夏布罗尔爷爷的出镜令人惊喜。
这样的电影，果然不是给我这样的凡夫俗子拍的。这样一部拥有大气的片名的作品，除了开头主人公童年生活的那一段让人颇为期待后续剧情之外，整部影片竟然显得十分小众，这让原本很希望看到一部具有史诗性气魄电影的我很是沮丧。赛尔日·甘斯布是法国的一位颇有个性的歌手，他的整个人生都在充满争议的声音中度过，但这并不意味着拍他的自传也要这么充满个性地来拍啊，这直接导致了电影给人的感觉混乱不堪，继而打击普通观众的观影信心和欣赏兴趣，就比如我吧，到现在为止还在对赛尔日·甘斯布的整个人生摸不着头脑。
你写了战地进行曲，你也写了性爱进行曲。
你的生命只有钢琴，女人和烟。
你年幼时偷盗的左轮，永远不属于你的灵魂。
你面无表情地直面父亲去世，你泪眼模糊了镜面祭奠死去的狗。
你对女人呼之即来挥之即去，你对音乐呼之欲出唤之又还。
你是烟熏一生的艺术家，你是糜烂一世的放浪子。
你的篇章，有如琥珀，绚丽斑斓，却有失鲜活。
这一切，
只因你从未收获真爱，便葬身于糜烂的艺术烟雾中。
一个穿短裤的男孩，在沙滩上抽完了一支烟，随手一扔。此刻，任何人都知道了这是将来的那个烟不离手的歌王。不过那个时候，他只是个犹太男孩，迷恋画画，却被父亲逼迫练钢琴，对自己的面孔只能接受一半，无人之时才尽情玩耍。深夜画起了漫画，是自己的大面孔，人们说我们不要看你的脸，而那大脸却不停膨胀，不停膨胀。是他自己一枪打破了自己的大面孔，还是那大面孔膨胀到饱和，直到爆炸？总之，这次爆炸似乎是重生，似乎是自我救赎，又似乎是余生纠结不尽的困惑。
如果你是甘斯布的歌迷，看过一切他的牛逼，这部电影会给你等待，等待一幕幕熟悉的传奇被重现。很遗憾没有看到他焚烧法郎的那一幕，不过当他对那如影相随的大脸日渐抵触的初始，你能预感到这种分离带来的灾难感。他错在太能看清现实了，他错在这自始至终与自己大脸相抵相容，这所有的错给了他自己一部传奇。大脸告诉他，你要创作的，是一部被下了毒药的史诗。这一刻才是理想与现实的完美融合。
接着我们终于看到了丁香的检票员，无奈地述说着，我打洞，我打洞，我打着一个个小洞。我在我的小洞里
——简评《英雄人生》
文/老丁
说一个相对的陌生人如何如何有名望有影响有地位，就必须找一个大众熟人来参照，比如非乐迷不是很了解的歌手塞尔日·甘斯布，就有“法国猫王”、“歌坛的卡萨诺瓦”、“当代的波德莱尔”等称号，或者“碧姬·芭铎的情人”，“简·柏金的爱人”，“夏洛特·甘斯布的老爸”等身份确认，再有就是“法国人生活的标志”、“上世纪八十年代的缩影”、“左岸气质”、“布波典范”等加冠晋爵，以及伟大歌手、作曲家、作家、诗人、画家、导演、演员等等的俗世头衔。就连导演尤安·史法谈到这个传记片时都凑过来说——“这是一个寓言，我的甘斯布将是茂瑙的诺斯菲拉图和维托里奥·加斯曼式的意大利诱惑男子的结合体，甚至加上一点卓别林的温柔和诗意”。
《塞尔日·甘斯布：英雄人生》（以下简称《英雄人生》）虽然有传主大名在列，但并不完全是严格意义上忠实的人物传记片，应该是受法国香颂女伶埃迪特·皮亚芙的传记片《玫瑰人生》在法国甚至是好莱坞大获成功的启迪，《英雄人生》再拿法国歌王做传并且在情节上更显得戏剧化许多
拍得真不错。
用一个卡通和一个人一起拍，还能拍得那么好，真不容易。
这个艺术家是蛮放荡不羁的，而男主角演绎得很到位。
在里面听到了不少当年的作品，让我震撼，实在是大胆的词汇。
算是成功的。
塞尔日·甘斯布：英雄人生：完美的剧情片 烟雾缭绕的率性一生
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