伊夫•圣•罗兰, YSL品牌创始人、“色彩的创造者”、时尚的革新者、一生未婚的同性恋者……加诸他身上的标签数不胜数,年少成名、才华横溢的艺术家特质,与酗酒、滥交、吸毒的猎奇故事,成为缠绕他一生的两个话题,使之成为时尚界绕不开的传奇人物。
他是法国人偏爱的时尚大师,曾两次获得法国国家荣誉勋章,关于他的记载无数,仅2014年就有两部关于他的传记电影问世,而电影创作过程中的明争暗斗,应和着他充满赞誉与诟病的一生。
与《伊夫圣罗兰传》这部相对传统的传记电影相比,贝特朗•波尼洛执导的《圣罗兰传》更具艺术电影的特质。电影选取了圣罗兰一生中巅峰的七年(1967——1974)集中展现他的倾世才情与艳情故事,其余部分则采用非线性叙事手法跳跃剪辑,营造出一种意识流叙事的朦胧美感。
曾获凯撒电影奖的法国演员加斯帕德•尤利尔出演圣罗兰,细腻优雅的表演风格,完美传达了圣罗兰本人的神韵。因《阿黛尔的生活》而声名鹊起的蕾雅•赛杜,在片中扮演圣罗兰的创作缪斯一角。
电影开始的时候
又是一部突破传统的传记片,说实话这部传记和透拿先生一样看得我昏昏欲睡,可能是因为我完全不了解这两位人物,所以跳脱情节的叙述会让我出戏,但是很神的就是这两部都让我牢牢得记住了传记的主角,不是他们的生平,而是人物的细节。迷炫的时尚界,几十年的时尚舞台变迁,YSL一身从不带折子的西装,他捏烟的手势,腼腆的笑容,神经质般画设计图的笔感。电影琐碎的片段神奇的慢描出一个完整清晰生动的人物。
片子是在九龍的the grand cinema看的,入場時我還被查了身份證,咳咳,a gentle reminder: 三級片。
本來預計它是一部意識流風的晦澀電影,但發現並非如此,大概因為是用了不少意義明確的象徵:鏡子、蛇、佛像、Proust……
而且編劇巧妙的藉助書信等形式把YSL的動機思想說了出來,也許還是怕難明orz:
比如Yves給Jacques的信裡寫道:“我愛沒有靈魂的肉體,因為靈魂在他處”──他們的愛情;
Yves的母親給他念他小時候寫的詩句:“你擁有青春、美貌、名聲、才華,但你已厭倦了這一切”──Yves的墮落沉迷;
中国观众或许不知道,今年有两部有关时尚大师伊夫圣罗兰的法国电影,前一部加里-勒斯培执导的《伊夫圣罗兰传》已经先在法国上映。不过就今天的情形来看,由成名已久的贝特朗-波尼洛执导的这部《圣罗兰传》似乎更能在评论界获得好的口碑。《综艺》直言两者之间,就如同成衣与高定的差别。
不谈题材撞车的问题,单看今年戛纳电影节,就有《摩纳哥王妃》、《透纳先生》、《圣罗兰传》、《狐狸猎手》、《吉米的舞厅》等多部传记电影。众所周知,传记片是奥斯卡的最爱,也是演员冲击奖项的最佳选择,但在戛纳这样的艺术电影评奖中还是有些尴尬,拍得太工整会不够创新,拍得太先锋也会招致不满。而近年来的传记片往往有两种俗套,一是放大戏剧性,高潮迭起,结尾煽情,二是宣称回归人的本身,走情绪路线,常常充斥着意识流的自恋阐述。两部圣罗兰传记电影恐怕正是这两种代表。
《圣罗兰传》的导演贝特朗-波尼洛曾携《蒂蕾西亚》和《妓院里的回忆》入围过戛纳主竞赛单元,有古典音乐背景的他,也偏好古典题材
《圣罗兰传》阿蜜拉·卡萨主演,不疯魔,不成活
转载请注明网址: https://www.dudu0.com/tianmei/id-54255.html