这是一个朴实的电影。男女主角的关系调理的很好。男主角的光环过大。然而自我意识过剩。导致了一切都要妥协。然而现实的残酷就是需要一些冷静的时候才能感觉到，残酷的语言障碍。成为了宣泄的方式。恰恰没有了日本人的冷屁股。哪些过于依赖的习惯，成为了特有的望京风格。哪些过多的赞赏不会让人进步。因为我们一直不停的喝着烈酒。恨不得连你家的路牌也拆了。然而自我安慰就是深吸一口气。那个自由的感觉是我们匪夷所思的场景。酒没醉，气岔了！
是说一种不抽烟喝酒但是不断的需要社交
“怎么他老爱突然推镜，到底想表达什么。”朋友说“我也很想问他这句话。”
于是我只要想起洪尚秀就考虑这个问题。对我来说，他的推镜似乎要在电影的语言形式上去打破叙事连贯性，以回应影片内容上对爱情神话第四堵墙的摧毁。让人不论从视觉观感还是从心理状态上都清醒。
洪尚秀千篇一律地拍着年轻男女们的小情小爱，目的是不遗余力地揭示其中的虚伪、无趣甚至龌龊。几乎每部片子里总有三个不退场的元素：酒馆、旅店、电影。酒馆是为了互诉衷肠，旅店是为了肌肤相亲，电影院则多是为了暗示这些恋情的不真实。
这个故事非常有趣。极品好色男利用自己拍的电影和自己导演的身份来泡妞，但名导的身份却让这个孤僻冷漠的男人非常困扰，找的女人长的都一个样却从不重复，如果将这些相似的女人拍成照片链接起来不就是电影嘛...每个女人都是“同一个女人”的一帧。北村方向是摄影机时间流逝的方向。这是电影中的电影。
洪尚秀导演的电影常常会在主人公半醉半醒，似真似假之时阐发一些观点，看似无意，却实则鞭辟入里，令人叹服。
尚俊说世界上一切都是随机发生的，而事后我们会挑出一些，为它找一个理由，但事实上这与现实毫无关系，和王小波在《革命时期的爱情》中关于统计学的论断不谋而合。王小波说世上只有十分之一的人能认识到随机发生，而十分之九的人只会相信命中注定。现实这就像开彩票，但没多少人相信。在导演的作品《之后》中，他也表达了“人们用话语构建一些东西，然后让自己相信
再没有一个如此聪明的导演，能这么字字珠玑的讽刺着生活里的一切，却也这样美妙的引人入胜。
寒冷的雪，温润的酒。电影里面的几个人，总是在这样的一个圈子里绕来绕去。
成俊在前女友家中临走时说的我爱你，又说我们必须分离，比起后面的酒吧老板，导演给出了两者之间一丝细微的差别，这个时候的成俊说的是真心话，而且眼中带着泪。留恋于自己的回忆无法自拔，在每每唤起这种情愫时，却迸发出瞬间的热情，流泪，拥抱，接吻，上床。我相信主角在那一瞬间的热情，但是在反复和逃避中，他最终毁掉了自己的一切。
在猜测女人心思的段落里，很明显能看出导演的男人视角，并没有像之前那样一下子就揪出来，大约还是有所保留的。电影里面的三个女人，都在渴望自己的爱情，用着不同的方式，或者是自己一成不变的方式，在试探着男人们的心，或者其实只有成俊的心。
另外电影刻画精妙的是人与人之间的感情，尤其是在喝酒前后。比如酒后合拍男主角的吐槽，以及清醒时好友之间的一通电话。在美好之外，这是生活最真实的部分
纯黑白的画布，逃不掉的洪式饮食男女基调，一如既往的口述性日记体模式，却因为讲的故事平淡真实到每每耐人寻味。酒足饭满后的男男女女，言行透露的都是深夜撕去外皮后最内心的真。于是有人说，洪导的电影就是：让女人看清了男人，男人看清了自己。
精彩台词记录：
1.只有勇敢的男人，才能追到美人心。所以，做男人还是要勇敢一些。
2.就是这些没有理由的理由汇集成了我们的人生，我们却有意无意地选择了其中几样，并把它联系成了一条死路。
3.每个人心里面，都藏着一个极端。
4.哪有什么理由，都是我们自己找的借口而已。
经典把妹指南：
评价一个女孩，不能只说一面，什么你很漂亮啊，很吸引人啊，很善良啊，要挖极端。
一旦你给人指出两个极端，是没有人不上钩的，比如：
1）你从外表来看，性格十分外向十分开朗，而在你的内心深处，却藏有一个十分忧郁和悲伤的一面。
2）你表面看上去会像一个干练的现实主义者，而内心深处却是一个极度感性的人。
男人的说教，ML后你要答应我做三件事。
1.要多认识好人 2.喝酒时不要醉 3.写日记
热播！生活中那一丝暖意——洪尚秀的《北村方向》
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