显然，做为一代女性的中坚代表，COCO是值得让人敬佩的，独立的生活和思想是做为她以后的铺垫。
很少有这样的时间安静悠闲的坐在这里看一部电影，而现在，时间对于我来说是宽裕的，而为何，我不去享受这样的偶尔的时光呢？
我羡慕这样一位独立的女性，在思想和生活上的独立，不强调着女权主义的独立，大部分的人把妇性的这种独立和女权主义混为一谈，而事实是，在情感上，女人和女人终归是一样的，需要安慰和拥抱。
自信是独立的前提，甚至是不可或缺的部分，而我注重的是在这种“自以为是”的自信下面是少有人知的寂寞和放弃。
上次我说到“死忠”。“死忠”和“愚忠”完全是不同的概念，错误的理解造就了错误的信息，而这种信息的传递让部分人对“忠诚”望而却步。
相信我，于女人而言，有些东西是会从绝境中衍生而来的，而就单纯的以“独立”这个动词而言，是个体的行为，而这种行为，却有主动和被动之分，我想我是被动的。
旋转楼梯旁边的镜子，和孤独的抽烟，大片的红色，和身着黑白。
如果这不是一个关于Coco Chanel的故事，
那么她也许是个纯爱情故事；
或许是个什么关乎女性独立的故事；
亦或者是个什么有关那个年代记忆的故事；
总之，如果这不是一个关于Coco Chanel的故事，
你还会看吗？
想让一件东西保持独特，就最好不要让它走入主流走入大众审美。
当大家都觉得独特的时候，那其实就是平庸。
当年coco特立独行，鄙视贵妇们千篇一律的浮华服饰。
当她的品牌也被承认代表了品味和时尚的时候，贵妇们又蜂拥而上了。
看见大街上那些拎着或真或假chanel手袋招摇而过的女人们，
和电影表现的coco的个性和形象八竿子也打不着。
真是讽刺。
之前看这个剧的介绍言之，值得一看。一直没看有点不纳女主的颜。但其中最突出的就是其中的特质。
以下会用几个词语来说明我的观后感。我不懂电影，只说自己觉得好的点。
整体节奏
这个电影的整体节奏在后期是快而缓慢的，后期画面的切换是香奈儿设计师人生的变换，来到伦敦后，小的工作室切换到大工作室，再切换到为模特裁衣服，看模特走秀，鼓掌。
前期节奏感到快而慢是因为，导演用大篇幅介绍当时上流社会的奢靡，“装模作样“繁琐””等等。
最有深刻的画面，
公爵讽刺她，用艺伎这个词语形容他
作为一部传记电影，本片并未停留在展示香奈儿的事业成就，而是将一个女性的生存视角作为切入点进行延展，讲述了香奈尔从不幸童年过渡到成年意识形成的心理蜕变，同时也将其个人的感情经历淋漓尽致地表现出来。
一、生命中的两个男人
香奈儿童年不幸，在孤儿院中长大，
她白天要缝衣服，晚上得去酒吧当歌女。
25岁时遇到了第一位情人耶田·巴桑，一位热衷于骑术的中产阶级绅士，为了逃离困境，和巴桑生活在一起。
她成为巴桑在家里举办上流社会晚宴的小丑，平日在厨房用餐，就连仆人也看不起她。
我是女性，我喜欢女性电影，
而这本电影是本彻头彻尾的女性电影。
香奈儿这样的女性，在那个时代的确是特立独行。
别人穿繁杂的拖地长裙，她偏穿裤子。
别人五光十色，她偏爱死黑色。
别人袒胸露背，她非裹得毫无曲线。
别人长发飘飘，她索性剪了利索的短发。
看起来是如此格格不入，但这样的女子真是倔得美死！个得美死！
贯穿影片始终的是香奈儿的那个“自我”。
她想离开酒吧，于是她投奔喜欢她的军官，我想她只是赌一把，但她做到了。
后来她遇到了真爱，爱她的男人虽不能给她婚姻，但资助她在巴黎开了服装店，让她得事业终于走上正轨。
香奈儿就是那种清楚自己想要什么，知道如何得到，然后想方设法争取的女人。
看传记，香奈儿一生有非常非常多的男性朋友，当然，我觉得她的女性朋友应该也很多，对待这些朋友，她就像一条大河，所有经历过的人和事都像是支流汇进大河，但河的流向始终不变，她强烈的自我主导着自己的人生。
这即是所谓生命以及生活的强者吧！
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