韩国一惯的导演的手法，结局总会幸存几个人，来突出人性。
真的，这部电影很鸡肋，导演又想拍出灾难片，又想拍出好莱坞科幻大片，结果演技演得烂，故事情节也是无厘头。
用了很多老外演员想衬托电影的整个阵容，题材很好，故事情节乱乱乱，让人不知道怎么去思考现实意义何在？真心是挺烂的片子，哪哪都差点事儿那种。
前戏很长，手法很夸张，逐渐呈现了整个世界（也就是整个列车）的游戏规则。这时候看起来像是个乌托邦电影。
刚开始男主面前有两条路，认命或革命。毫无疑问当然要革命。但革命之后要怎样呢？这个问题一直都没有得到回答。一直到电影的最后，男主竟然是大BOSS钦点的继承人，除了暴力革命之外还有一条路是温和改良。
看到这我以为男主肯定要接受任命了，毕竟列车里面有莺歌燕舞，有鸟语花香，有一切的人类文明，外面除了雪就是雪，啥也没有。
但他竟然没从！竟然听了那对儿不靠谱的韩国父女的建议！真的闯出去了！
电影以几乎毁灭了的人类文明和一头北极熊结尾。反应了半天才明白过味儿来：坚决拒绝一种使“恶”成为必要的制度，健康的人性远比物质文明重要得多。这原来是一部革命信念坚定的电影，最精彩的是结尾。
阶级斗争指对抗阶级之间的对立和斗争。一切阶级斗争，都是在物质利益即经济利益互相对立和冲突的基础上发生的，归根到底也都是围绕着物质利益而进行的。
其实看完全片的时候，会被最后的结局引导到这样一个主题上面，即回归自然，追寻自由。但以我个人的观点，从一开始车尾的暴动缘由来看，直到片尾的人类伊甸园似的结局，这中间，从历史发展角度来说，并不是完全合乎发展规律的，而结局，也多少带这些宗教寓言的意味。所以本片题材，个人认为它并不是一部科幻现实片，而是一部魔幻现实主义的作品。
一个假设，如果车尾士兵的枪是实弹的枪，那么这场革命还会发生吗？当然，历史是无法假设的，单从暴动的初始原因来看，车尾的群众之所以敢于暴动，其主要原因之一就是男主角看出车尾士兵的枪中没有子弹，只是一个唬人的摆设罢了。由此可以得出一个结论，即维持政权的手段，往往不是彻头彻尾的血腥与暴力镇压，它往往基于一种威慑，这种威慑使得人们害怕即将发生的暴力镇压，而选择忍气吞声。但这种威慑并不是单纯唯一的统治手段
前几年上映被我错过的一个好片，很少夸一个电影，尤其是韩国导演拍的电影，一列火车浓缩了一个社会，阶级分明，各种强烈对比，来自底层的反抗，最可贵的是 一点爱情也没有！
然而亚洲片有个通病，嘴遁，说服，能用暴力解决的事情非要靠嘴，老吉列姆与柯蒂斯分别的时候告诫他：“一见面就割掉威尔福德的舌头，不要给他说话的机会。”果然最后科蒂斯被威尔福德的嘴遁激怒了，导致了列车的毁灭，革命失败，一个乌龙的结局。
就像“隔绝”一样，封闭空间好像总能产生精彩的故事。听说这部电影很久，剧情节奏镜头我都很喜欢(很业余，只能谈谈一些自己很主观的感受了。
剧情发展真的很像回合制游戏，每一个关卡都有他独特的寓意。印象最深的是水族馆车厢和教室车厢，柯蒂斯从前生活的名为earth的地方yona从未体验过，从出生开始大概也只见过人类这一种生物吧。以至于他手捧泥土看到里面的蚯蚓时都好奇开心的像个孩子。
教室车厢整个装饰的就像个娃娃屋，明亮，缤纷，看似温柔的老师和看似可爱的孩子
我给了这部电影五颗星的力荐——除了这的确是一部好电影以外，最后一颗星给在了结局上。
我在B站看的，弹幕撕逼都要撕成河了。
大家当然可以冷静地讲，人类嘛，要延续的呀，你要先夺权，再改良。
可是谁规定的，人类就要延续？
最后炸毁列车、大家一起去死的时候，我真的感到非常欣慰。
如果有一天，这个世界已经不适合人类生存了，那么就是人类应该灭绝的时候到了。在地面、地底、海岛上、海底苟延残喘也好，关在列车一样的笼子里也罢。人类灭绝了那么多动物，我从不觉得人类这个种族有什么一定要繁衍下去的必要。就像世界上只剩下一两只的珍惜保护动物，兄弟姐妹，父母子女，相互交配，只为了“繁衍，保持存在”。
有什么必要呢。
凡有始之物必有终结。一切存在都是会灭绝的。
就这样迎来结尾。
《雪国列车》26節車廂說明
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