無事生花blog原文
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￠不只復古而且很摩登
每一個年代也許都該要有屬於他們自己的《萬花嬉春》（Singin' in the Rain, 1952），才可為當代以及此後數十年間的觀眾們用此刻的技術和視野留下故事──有關聲音如何在電影裡出現，有關電影純粹的美好，有關愛情如何在銀幕前後純純地滋長，有關舞蹈和笑容的背後所有精彩花絮。在戰略事務局117號兩部惡搞片中也曾在畫面上回味舊時代的法國導演Michel Hazanavicius，這次帶來的《大藝術家》不戲謔，卻是優雅誠摯，在大銀幕上富有經典性的魄力表現幾乎足以讓觀眾涕泗縱橫。小心地走在《萬花嬉春》旋律上，以不落窠臼的幽默品味去汲取經典，又勇敢以當代的觀點去拍攝，甚至全然保留了默片美好本質，無疑是一部堪稱劃時代的亮眼大作。如以盧米埃兄弟公開放映《工廠下班》的1895年為電影元年，那麼無聲電影只活了34年。而從無聲電影匿跡的1929年之後，又過了83年，現在的我居然在大銀幕上重新觀看，以現代技術「還原」製作，僅存在了34年歷史的無聲電影。
提起默片，可能大部分人并不太熟悉。但提起卓别林的无声电影，可以说无人不知无人不晓。他早期的电影即是默剧，说白了也就是无声电影。自1895年卢米埃尔兄弟首次公映电影，电影诞生之日开始，电影一直以默剧的方式展现在观众面前。期间默片创作达到了顶峰，并诞生了如格里菲斯、卓别林、梅里爱、茂瑙、爱森斯坦等一大批对电影发展做出过里程碑意义的电影大师。创作出了《一个国家的诞生》《战舰波金将号》《月球旅行记》等一部部名垂影史的佳作。至此，电影创作也迎来了第一个黄金时期。早期电影之所以出现无声的状态。当然主要是处于技术的原因。但随着有声技术的发展，1927年首部有声电影《爵士乐的歌星》公映，电影开始步入有声时代。然而作为老一辈的默片艺术大师却很厌恶和抵触有声电影。有的是处于利益的考虑，担忧有声电影过于直接的表现手法，会很轻而易举的撼动那些靠肢体语言绝活来表现故事的电影大师，抢了他们的饭碗。但更多的还是
作为第84届奥斯卡最佳影片，一开始我是拒绝的。因为作为一部从默片转向有声的电影，能拿到最佳影片一定少不了老一代好莱坞的感情票，而且这一届有点球成金和午夜巴黎 ，都是我心目中的五星电影；即使是单论感情牌，也有雨果来兜底。但是看完该片后，不得不承认的确有夺冠实力。
所有主配角的演技都十分出彩到位，没有台词的时候特别需要演员的演技托衬。导演需要调动观影者情感时主要靠歌舞的编排和音乐，否则单靠演员无法创造戏剧冲突。从这个角度来看，默片时代和现在对所有从业者的技能要求有很大差别
我个人认为这部片子与其说是一种复古，不如说是一种探索。使用现代的镜头语言结合默片的形式，更应视为是一种致敬式的创新，不应该受到“不够默片”的指摘。毕竟时代已经不同了，观众的接受习惯已经十分不同了，完全死守默片的条框似乎没什么意义了。
不过从结果上来看，轻喜剧的风格和默片的形式还是给导演带来了很多挑战。整个故事的波澜不惊缺乏曲折和变化可能很大程度是受这个问题的困扰，毕竟用这种方式讲述复杂的故事还是很困难的。
但最重要的是，观众通过影片能深切感到除去语言部分之后，只靠表情动作肢体语言，依然能有同样甚至更出色艺术魅力。
片中的许多细节十分出彩，女主角用男主角大衣来拥抱自己那一部分尤其令人难忘。虽然这丑态有些令人忍俊不禁，但那真挚的情谊却表露无遗，后面女主为男主东山再起而作出的各种努力也就顺理成章。另外男主绝望中企图自杀时音响字幕桥段，可能也只有默片时代才有这种喜剧效果。男主对着橱窗会为自己身着正装时风采的部分也让人印象深刻。
不得不说这部电影的成功很大程度得益于让.杜雅尔丹的出色表演
今年在院线看的第一部是向邵氏致敬的《大魔术师》（容我54令人哭笑不得的欧阳盆栽……），最后一部是向默片致敬的《艺术家》，两部电影都是老瓶新酒，一中一洋，同样令人耳目一新，别样感动得有始有终。
《艺术家》是一部无台词却甚有腔调的的电影，若非影院的上映和排片，也许就错过了。对于致敬片，最紧要便是情怀，电影的手法和技巧会随着科技的进步而褪色，情节和表演会随着记忆的流逝而淡去，唯有情怀可以不顾十万八千的时空，永远在胸腔脑海中翻腾共鸣。
一、默片时代
记得听不止一个演员说过如下的话：在话剧舞台上表演最夸张，电视剧次之，电影最次；电影的大屏幕将人脸放至无限大，平时的微笑变作大笑，大笑就是狰狞，所以大屏幕，最要紧是“细小”，眉毛一挑皱纹一抬，动作都要细小。所以现在的电影演员其实很拘束，就算大咖之间的“飙戏”，往往也在眉目转动与咬肌之间变换就算完成了。
可有那样一个时代，电影演员们不受巨幅影幕的限制，可以恣意而酣畅淋漓如话剧演员一般展现动作。除却清晰度的差异
艺术家：向默片时代所有电影人的致敬
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