挺久之前就看过《三峡好人》，今天又拿出来回味，着实是喜欢这样的影片的。如果说：《只是爱着你》看到最后是让人流泪，是以一种释放情绪的方式达到目的的影片；那么《三峡好人》则恰恰相反，它以一种灌溉的方式让人觉得全身涨得满满的，以一种无声的不可言说的充实感让人体会到导演的用意。
看完第一遍之后许久，我看不了其他片子，似乎脑中总留有一点空隙存放着《三峡好人》的胶片，闭上眼睛，一个个片断又回来，似懂非懂的地方在我的冥想里变得清晰了。于是，那两个超现实的画面，我有了这样的理解：
第一处是影片讲述到一个女人来三峡库区找自己两年没回家丈夫的地方。某个黎明，一座破败建筑物突然像火箭般升空了，没留下任何痕迹。导演是否想比喻人心的改变呢？当年牢固如建筑物般的感情也会慢慢侵蚀、破旧，继而在不知不觉中“嗖”地一声消失无踪。那个女人来找她变心的丈夫是因为思念吗？看到后来，才明白那女人也变了心，有了另外的男人，来找丈夫了结手续上的事。是什么造成了这样的改变呢？三峡两岸的居民因为三峡工程背井离乡
《三峡好人》中，最让人垢病的地方，似乎就是三处超现实主义场景：韩三明和沈红场景转换时侯天空中掠过的飞碟（不仔细看真是看不出来），沈红在王东明家中晾晒衣服时身后骤然飞起的房屋架子，以及影片结尾时高空中蹈空或者走钢丝的人。实际上，在《世界》中，这样的超“现实”场景已经出现：屡次打破或者串联情节的动画，就是超现实的影子。但我觉得，与其把这几个场景叫“超现实”，不如叫成“魔幻现实”：终究不是超现实那样凭细小联系进行的自由转换（如布努埃尔），而是现实的另一种表达方式。
贾樟柯似乎是在不同的场合讲过自己对这几个场景的看法：对于飞碟，他说是因为看见“三峡的云雨，觉得是不是有UFO也在看着这样的巨变”；对于发射架，他说“觉得那个架子很难看，所以干脆让它飞走了”。据说贾樟柯是个谦和而聪明的人，还是让我们把他这样的说法当成小小的玩笑吧。因为，很显然，如果按照这样的审美观，岂不是整个片子都应该充斥着腾空而起的各种架子梯子了？比起来，飞碟的说法还稍微靠谱一些，至少涉及到看和被看关系的模糊。
“三峡好人”韩三明出演，从内部笑话开始
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