君が言ってくれたことが
今でも僕の背中を押している
君の存在が今でも
僕を深いところから支えている
君に会えたことは
僕の人生で起きた一番いいことのひとつだ
.
私は今のあなたから何かを望んで
ここまで来たんじゃない
ただ
そのことを言えなかった私がいたって
伝えたかった
あなたを苦しめるとしても
言うべきだった
その苦しみが私たちの人生には
必要だったんだって分かったの
今きっとあなたの人生にも少しだけ
私と同じような穴があいているんだって思った
だから来た
1.魔法
我们相遇的时候可能的确产生了魔法 为什么要追上去呢 我发现爱一个人的方式可能还表现为捉弄他、放走他，因为他没说他要怎样的爱 在无数次想象后 我与你做了决断 我想这是不是也是想象之一
2.开着的门
性的沉迷和其他沉迷有本质的区别吗 目前来看我觉得没有 把门打开吧 让任何人都可以进来也可以出去 让任何人都可以看到也可以忽视
3.再来一次
三个奏鸣曲式乐章：前两个故事如同改良的肥皂剧，除了摄影和表演之外均无可爱之处，或许这也是本片观众评价极高的原因之一；后两个故事开头的一大段镜头节奏极坏，如初学者所作一般，影响了我们的欣赏能力。
只要我们想一想《欢乐时光》里那么美的温泉旅馆片段，我们就能领会第三个（最好、最有潜力的一个）故事令人痛心的失败之处。（另外，设定中的病毒也像某种尴尬地硬塞到墙上只为了后来勉强发出半颗子弹的枪。）与厄斯塔什的绝望美学相比
以“偶然与想象”连接的三个短篇，每一部又是三幕构成的短剧，让人想起《人约巴黎》类的半命题小品：偶然发现女友所说的“一见钟情”正是自己的旧爱，想象中戏剧化的选择；偶然的失误与重逢，想象中的桃色陷阱；偶然的误会与想象完成的重逢治愈。
更有趣的是三篇之间隐含的串联线索，是看似“独立”之外的“密码”：比如《魔法》中Meiko所说的erotic的对话、在对白中相互爱抚，到了《开着的门》中就成为女学生通过念出作家书中的erotic段落实现想象中的诱惑
上周五和朋友一起看的，看完我们两默然无语。看的时候都没注意到三个短片的名字，看完讨论剧情时我自己觉得三个短片唯一的不足就是片名吧。
最容易理解并产生共鸣的是第三个《再来一次》；最现实的是第二个《打开的门》；我最喜欢的是第一个《魔法》。
我个人不喜欢《魔法》这个片名，片中的魔法，指的是模特的闺蜜与模特的前男友那十五个小时的无性交流，闺蜜觉得这是魔法。其实模特才是里面最有意思的人。
很喜欢两个女孩子在车内的对话（大致，记不清了）：
“好像彼此突入了对方的禁地
《偶然与想象》是我看滨口龙介的第二部电影，这位踩着70年代尾巴出生的日本导演，是近几年亚洲最受瞩目的导演之一，曾先后获得奥斯卡、戛纳和柏林等电影节提名和获奖。他既有着传统霓虹国电影的风格——细腻、缓慢与奔跑，也同时具备自身鲜明的叙事魅力——对话。滨口龙介的电影故事都很简单，但却能举重若轻地通过对话引人入胜，将故事叙述得尤为精妙。该片是由三个小故事联结成的短篇集，该类电影，若没有非常聚焦的叙事主体和严谨的逻辑架构，很可能就会拍成注水片
偶然与想象：紧凑的剧情片 滨口龙介：我致敬并模仿了这部电影
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