一直都期待有一部电影为我这样的人写照，只是觉得人有那么丰富的内心世界，这才是美啊!感觉我好像是荷妮与芭洛玛的综合体，看到自己的点滴，呵呵，原来是这样啊，喜欢，很喜欢。。。
少带点花花肠子看影片，影片就自然与心契合，那时不挑剔，也不觉得煽情做作，一切都恰到好处。这样的观影经历带来真正的愉悦。这就是影片在情感上给予的最大抚慰。
本应到此打住，但还是如题扯点题外话，这些反倒没有情感上的愉悦好玩，相反只是一些恼人的、不知所云的东西。
在某种意义上，芭洛玛和荷妮是一对镜像（刺猬），双方切实都是以“躲”的姿势隔绝于他人，形成内在自足的小世界（以刺猬的姿态）。这种镜像得以成立的基础，乃基于一种“泛人性化”的普世价值，因而在两个人的思考中，“生与死”是一个重要的范畴（芭洛玛决定在生日的时候死去；想象自己心脏病突发、跳楼、吃抗抑郁药、切腹——而荷妮真实的死亡倒是一起结交的车祸，超出芭洛玛的想象；荷妮自我防卫的、低调的生活姿势；荷妮的死亡）。在此，影片抽离了架构于身份之上的政治经济因素——阶级、收入——的对立。
这种对立在影片中表现为一种空间政治学。
首先是公寓的构造：一楼的门房与住户。楼层之间恪守严谨的分离：在这个上层人居住的公寓中
人生是一段向死而生的过程。
期盼通过死亡来逃脱成为生活在鱼缸中的鱼的生活，天性早慧的小女孩在12岁生日前向自己许下自杀的承诺。女孩像个观察员般用摄像机记录别人的生活，进而走进了Renee的人生。一扇关闭的门，隐藏着除了门房身份外的另外一个她，直到小津先生向她打开一扇门，告诉她，人是可以有多重身份的。他们慢慢熟悉，自卑胆怯在胸中萦绕但却最终被战胜，就在她准备好去爱的时候，死亡的降临却令一切戛然而止。
Renee的故事结束了，但是小女孩的并没有。死亡其实不重要，重要的是，死亡的一瞬，你在做什么。
门关闭了，生活还要继续。
鱼缸里的生活即为一种既定好的人生。即使你不承认，也无法逃离这样的生活。鱼缸里的小红鱼吃了安眠药死去被冲进下水道，却在别人家的下水道里复活出现再次进入另一个鱼缸。这仿佛就在形容一种逃脱不了的命运。每一个人都有好几种不同的面貌，对于内心真正的认同，识别并承认自己的渴求，往往不是一件容易的事情，这过程中所经受的内心的忐忑和不安全感常常折磨自己，但是一旦勇敢的跨出了一步，同样
“刺猬的优雅”佳朗丝·勒·吉耶米克出演，你的优雅，我能发现
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