其实不难看出《梅兰芳》清脆的断裂结构：它是三部短片。而贯穿其中的，是“诗的本体论”（刘晓枫语）的疯魔般的代言人邱如白所展示出的一种精神，一种类似浪漫主义者的冲动、偏执甚至危险的艺术至上的精神。《梅兰芳》以短片三部曲完成了一次向伟大艺术的致敬，这里面有很多东西值得思考和厘清。
第一集叫做《艺术家与时代》，这是最好的一集。
首先是演员好。王学圻惊到我了，没想到长期浸淫在主旋律作品中的首长村支书老工人，还可以拿腔拿调地把一个悲情艺人演绎到这种程度。
更让人有惊艳之感的是余少群，不只是扮相而已，台上台下，一个天才的聪明灵动，一个少年的青春锐气，一个戏子的隐忍委屈，全出来了。他让我有点怀念张国荣——庆幸又出了一个也许将通吃男女颠倒众生的苗子，但好在余同学聪明地走他的清秀纯情路线，张国荣老妖级别的妩媚与暧昧是他做不来的，他不模仿，不用力，自然别有一种风情。从这一集开始，余少群和黎明的关系就像《大明宫词》中周迅和陈红，前者惊鸿一瞥，举重若轻地露了一小手，后者辛苦用尽所有的篇幅来追赶，也显得举轻若重。
《梅兰芳》挥别才尽的江狼
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