必须承认的是，看电影的环境与气氛着实影响着这部电影带给我的感觉。随着火车的隆隆声颠簸在铁轨上，车窗外总有声音倏地呼啸而过，而车厢里的广播和谈天声也时不时钻到耳机的缝隙里，再加上画面不过是呈现在不及巴掌大小的液晶屏——看完之后不及思索便觉得沉重了，更何况小小的屏幕又难以表现大场面，回味起来便又觉得生涩不饱满，总之当时是不怎么舒服。
电影刚开始时，晥华大伯郁郁的京腔便给这片子印了一个“苦”字标签，但这不是我想看到的苦，不是这样一直温柔斯文的悲苦，不是这样用悲剧唱腔念出来的苦，我对梅兰芳知之不多，但我希望能在这样的传奇人物身上感受到完整的、饱满的、具体而是在的力量，希望从他身上读出一个时代的不易和伟大，而不仅仅是这样的苦。但话又说回来，想要电影表达出一个饱满的真实人物，其发挥空间毕竟是有限的，导演不能天马行空，演员也得收敛着。
而说到演员，相比而言似乎少年梅兰芳比长大成人的梅兰芳更有表现力。少年梅兰芳的一袭白色长衫衬得他那稚气的脸更显纯净，而纯净之外又是那么有力
晚间去天河娱乐中心看电影《梅兰芳》，电影票是单位发的。我本不想去，明天还有课，关键是似乎越来越不习惯凑热闹。不过，最终还是去了。
导演是陈凯歌，对于他的电影，我唯一留下深深印象的就是《霸王别姬》。对于张国荣的演技，很是佩服，那才叫演员哪。一举手，一投足，哪怕一个眼神，都是戏。华人演员里，在细致把握角色这个层面上，恐怕是无出其右者。他的自杀，真是让人惋惜。好在，我们还有幸看过不少他的电影，比如《纵横四海》、《倩女幽魂》之类的。
后来据说陈凯歌也拍过一些商业大片，名字虽然在一段时间里，会像广告一样在媒体里对我们狂轰乱炸，但终究是记不住。在我的概念里，这年头的所谓大片，说白了，就是媚俗，除了心灵以外，看似什么元素都不缺，但独独就缺少了心灵的述说。因此，看到那些所谓“大片”，我甚至连买盗版碟的愿望都没有，更别说花费数十元去电影院看了。
《梅兰芳》似乎应该算是陈凯歌对于《霸王别姬》的一次回归，但世上已无张国荣。更重要的是，陈凯歌似乎已经回到他的旧套里，难以有所突破。
虽然如此，应该说
梅兰芳这题太大，我是没有能力驾驭的，因此只能就我自己的浅薄印象来说。
我脑海中的梅兰芳，是俊眉秀眼的书生面向，儒雅的味道从鼻翼开始散发，嘴角微微折起的皱纹也会披带着羞涩的情绪。电影开始那个含情默默的“女子”，也把我迷惑的不知所措。“那是怎样的一个时代，那是怎样的一个人物，那是怎样的人间精粹“似乎在整部电影里面我略懂一二了。与其把它当作一不具有娱乐性质的电影，不如当作具有历史意义的教育片。描述一个非同凡响的中国人，以最底层的身份，站出最伟大的一面。
可是我无法喜欢上黎明，我更喜欢《甜蜜蜜》你里面的他，那是我见过最适合黎明的角色，以至于这个在我眼里不能留下深刻的男子，再看了《甜蜜蜜》后失眠一夜，我是爱上了。可是《梅》，我本来就不能看好他和梅兰芳的灵魂交错，这是两种气质的人。梅先生在我心中的形象太高大了，也充斥了过于饱满的感情，却又有着静如止水的神色……倔强的内心和柔和的面孔，温柔的眼镜和强大的内心。黎明，不是这样的人，他是一个普通的男子，感情细腻，却没有过于强大的内心力量
标题是电影《梅兰芳》里的一句对白，出自一位日本皇军之口，是影片的一个笑点。这位鬼子还制造了另外一个笑点，同样令人捧腹，他说，”不管战争谁胜谁负，梅兰芳都是不朽的。”
进电影院之前，我看到有关报道说梅葆玖高度评价该片，心里已经猜到这是一部马屁电影。但即便有了这样的心理预期，我还是被电影编导表现出来的登峰造极的厚颜无耻深深折服了。其实这片子应该叫做《人人都爱梅兰芳》，说的是梅兰芳的一生并不富有啊却拥有一样东西——“爱”，男人爱她，女人爱他，老人爱他，少女爱他，达官贵人爱他，青年学生爱他，连一位刺客的精神错乱都是因为爱他。他的经历并不坎坷啊也只做过一件事情——“征服”，先是征服了本土的中华魂爱国心，接着到了纽约，征服了大萧条时期的美帝国主义，最后躲在上海租界里，还能彻底征服日本鬼子的军国主义。全片最高潮的一幕是，一位日本青年军官，不忍看到梅兰芳被军国主义弄脏，愤而自杀。
这就是传记电影。幸好它不是自传，否则你会以为导演是芙蓉姐姐。实际上，这个梅兰芳几乎就是芙蓉姐姐，他会非常谦虚地
梅兰芳的缺陷
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