当一个人消失以后，他的很多事都会和身边的人脱节了，这种消失是被动的，潜移默化的。现实防不胜防的闯入朱莉的生活，丈夫像城堡一样，默默地影响她。
电影和潜水中一样的开场，从刚睁开的眼睛观察周围，她惶惶的吞下一瓶药，她也不知道自己该做什么。
在视频电话中看着儿子和丈夫的葬礼
大片大片的蓝色，蓝色的房间，蓝色的墙壁，蓝色的水晶灯，三角钢琴优雅的躺在房子的中央，
所有的蓝色都会触动他的情绪，他失控的嚼着蓝色糖果
法国古堡的砖墙，火柴盒一般的老式汽车，这部片子散发着浓浓的法国文艺气息
音符像血液在她体内汹涌，从指间跳跃出来
一个孤独的女人，用心去感受着些，并且开始自己的生活
我又打破纪录了——一天之内看了三部电影。每部电影并不很长，三部加在一起也不到五个小时，但每部容量却大得惊人。三部形成一个整体，看了蓝就觉得没完，没完就要看白；看白意犹未尽，意犹未尽就要看红；看完红感觉终于松了一口气，可所有人出现的一霎那，就觉得还要回头看蓝和白。可以说，正因为情感表达的方式和走向十分一致，所以并不十分相关的三个故事才能在本质和核心上联为一体。基耶斯洛夫斯基曾经戏谑地说，三部曲取名“蓝白红”是因为法国是主要的资金来源，如果德国是主要出资方，那么片名就会变成“黑红黄”。这显然是一种幽默了，因为并不是片名决定了内容，而是内容决定了片名。基耶斯洛夫斯基用他自《两生花》以来一贯的忧郁和悲伤阐释了他眼中的自由、平等和博爱，最后用一个“爱”字统摄全局：一切因爱而生、因爱而灭，哪怕是本无情感的三色。
从1992年九月到1993年五月，基耶斯洛夫斯基在九个月内拍完了三部曲，所以这段时间也正好是三个事件顺序发生的时间。
蓝色情挑
一场车祸夺去了丈夫和女儿两条性命，只有朱莉一个人幸存下来
基氏的色彩三部曲都很出色，尤其这部《蓝》我最喜欢
电影作为一门综合的艺术，从影像的角度来说，导演对这部电影中刻意安排了无处不在的蓝。蓝色，既代表忧郁，同时作为法国国旗的三色之一，也代表了自由。故事情节中，从主人公一开始被车祸的沉重打击中陷入无法自拔的抑郁，她曾尝试着要从这种痛苦与绝望中逃脱，但却无法做到，直到丈夫的情人浮出水面，并且情人还怀了丈夫的孩子，她才最终从痛苦中挣脱，重获自由，跟丈夫的朋友开始了新的幸福生活.......
蓝色在故事的发展中，起到了映射主人公内心变化的重要作用，同时《欧洲交响曲》中管弦乐主题在主人公几个心理转折部分的出现，与色彩一起突出了心理斗争变化的作用
个人觉得，用色彩来表达思想的影片中，这是最好的一部。而且个人觉得老谋子的一些电影，也是深受基氏这种拍摄理念的影响。
很久以来，我始终坚信一个真正伟大艺术家，必须拥有宗教层面上的思考和展现，这个观点几乎左右了我看待一切作品的眼光。之前，一直为基斯洛夫斯基的作品缺乏我喜欢的暗色调而有意识地避开它，直到无意在喜欢的酒吧里看到《蓝》，才不得不逼着我去正视这为名声实在太过响亮的导演。
基斯洛夫斯基无疑再次印证了我看待作品的一贯方式，这是一位怀有极深刻宗教思考的导演，甚至可以说他的出发点就是源于宗教的，在这个宗旨下他怀疑一切世俗的东西，那些已被定义了的世俗概念在他的视野里是不健康的、扭曲的。于是《蓝》的开头便注定要以毁灭破坏性的姿态出现，突如其来的车祸销毁了一切，人的生活一瞬间由高楼移成平地。
对待旧秩序的毁灭，基氏似乎更倾向于运用一种避重就轻或是模棱两可的方式。比如车祸发生时，一个乡间的小男孩儿正在玩一种游戏：把一个木棍甩到用线相连着的木制底座中去，这个有点难度的游戏一直失败，直到好容易成功，小男孩儿露出一脸欣喜微笑的时候，一声巨响打断了他，车祸发生了……虽然事故令人震惊
《蓝白红三部曲之蓝》向“遗忘”走
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