时间很安静地在这里穿梭：陈旧的侧立在海边的木屋，有点寂寞却又坚定地不断迂回蔓延的小路，灰暗的天色；力图抑制自己倾诉欲望的一片混浊的大海...生活是这么安逸，让人想不到过去也记不起未来。
过去是什么？
对由美子来说，那是一些隐藏的片段。12岁的时候，由美子因为没有能阻止外婆突然的离家出走而心存内疚；前夫最后一面时，没有征兆的调皮地回头朝她挥动着雨伞，第二天从警察那里听到他卧轨自杀的消息... 由美子没有掉落过一滴泪水，她似乎平静地接受了，继续生活。然而，她总是有点不明白：为什么 我没能改变事实？
是枝像施用了时空挪移法一般地，把平淡无奇的生活片段完整截取下来。孙子枕着爷爷的肚皮躺在搁浅的渔船上，海浪在附近拍打，提醒观众时间在不经意的空隙流逝。一个空长的镜头，让海边奔丧的人群慢慢从镜头前走过去，天空如此阴霾，小小的人身在大自然莫大胸怀间显得如此孤立且虚渺，如果这时候有一束光，我们睁开眼，是可以看明那个困惑已久的真相。音乐浑厚地搅动你的腹腔，一种扪彻心扉的失去正慢慢淹没你的足尖，你的双臂
有着争议的一部影片。看过成熟之后的是枝裕和，再看这部连他自己都否认的处女作。倒觉得并没有与现在差别有多大，我觉得内核还是未变。因为早期避免不了会存有稚嫩和放纵的一面，这情有可原。影片最大的特点还是属摄影构图上的转变，单截图影片的每一帧几乎都能是壁纸般的级别，而在现在成熟的是枝似乎并没有刻意追求构图。这有好有坏，这也是早期被人常夸的原因之一，常被称是老欧式艺术片，小津侯孝贤的接班人…因为他的在早期就已经有了风格性的特征，动静对比，重复构图，对时间的耐心刻画
“幻之光”致幻的事物也许致命
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