如果说《忠烈图》的观影经历多少有些让人意犹未尽的话，那么对于《迎春阁之风波》的评价就只能用惊艳来形容了。人人都知道胡金铨是一个拍客栈戏的高手，但我担心绝大多数人可能向我一样，差点就错过了这部客栈戏中的逸品。
是的，我必须说，我被这部片子完全征服了，以至于看完后多少有点质疑过往评论家们的眼光。从我的角度来说，不论是《大醉侠》（胡式客栈戏的发端，虽说客栈戏只是其中次要的桥段）， 《龙门客栈》（公认的经典，虽然也要借着天映再版邵式武侠的东风和后辈蔡明亮的致敬才终被人想起）还是徐克的《新龙门客栈》（看过的人应该最多），几乎都能在《迎》中找到影子，而在其客栈戏表现的全面性上，又不及《迎》剧来的那么全面，精彩。若说到剧情，《迎春阁之风波》也决不逊色于任何一部风格相似的作品，甚至还高过一筹，颇有几分间谍片的味道。如果谈明星，《迎》剧也配备了足够的大腕，特别是影后李丽华的倾力加盟，实在让人眼前三亮，啧啧称赞！总而言之，我实在找不出任何一个理由来让这部电影遭到低估，但很遗憾
武侠世界里，「客栈」作为浓缩的小江湖，历来是剧情展开的关键空间叙事场景之一。
在这个三教九流云集，迎来送往交织的狭窄封闭小空间里，通过精心设计的武打动作和层层布景，步步为营地渲染气氛，制造悬念冲突，推动剧情起伏。
桌椅碗筷杯碟板凳都将成为武器，敌我试探，你来我往，正邪对抗，都可以发生在「客栈」这个小江湖里。
作为新派武侠的开山宗师，胡金铨导演对于客栈的热爱是溢于言表的。或者说，「客栈」之所以成为中国武侠一个经典叙事场景，正是胡金铨的多次成功塑造的结果。
从1966至1973年
--镜头切换不适应，简直在说这个情节发生了，让我们来看看其他人的反应，一转镜来个旁边人物的面部表情特写
--黑牡丹偷珍珠，得手后，刻意做表情，闪到过道一旁，连续抛接两次，恨不得加个粗体大字的红色字幕告诉观众，黑牡丹她贼性未改又偷东西了
--四个女跑堂会武功，赶强盗，抓老千，这不是明摆着告诉所有人，这客栈有问题么，为什么客人都完全没注意到
--老板娘万人迷是整容，还是混血？脸看着怪怪的，莫名的硅胶肿胀感
--(●ﾟωﾟ●)武打戏还是别拍多对一了，总免不了两人对打，剩下俩干看戏的bug
乍一看，一个发生在客栈的故事，像极了《新龙门客栈》的前传，说后者溯源于此，毫不为过。
有人吐槽，本片叙事过长，前面一大半都在刻画客栈里三教九流之徒，倒觉得江湖百景，市井风俗，浓缩于客栈一间里，煞是好看。
且论这官僚嘴脸，痛哉快哉，讽刺绝伦。
一、官大就是好，啰啰给我跑
总爷与两随从，来店里就是为了寻滋闹事，仗着是小吏，鱼肉百姓，无所不用其极。你看看，总爷小哥来到一旁赌台，掷骰子时，默念“要大要大”，结果不过是非酋运气，“一二二”引得众赌徒嗤笑
在看过七武士以后，有一个人也想像他那样做一个扎实的时代剧，感动现在的人。
这个人就是胡金铨。
所以他会对片中砒霜放多少的量都会有严格的要求，更不要说里面的服装和道具了。当然对一个考古学家的我来说，他用的黄花梨的木箱子，还有他们的荷包，都和元代不太一样。
但我觉得最有趣的是一开始半小时的人物介绍。你本来认为这是看到的一场插科打诨，后来特别讨厌的人物，其实恰恰是片中的主角，那个弹唱关汉卿的账房跟班。这个人物是片中戏剧性和调动感情的关键
迎春阁之风波：关汉卿的时代
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