如果这部蒂凡尼的早餐女主角不是赫本，如果这部片子不是1961年所拍而是拍摄于现在，我想定有大堆人会给出三星以下的评价，并且大声嚷嚷着：大烂片。
确实就影片本身而言并没有什么可值得大书特书的地方，但在同一天晚上，当看完这部片子作为消遣之后我又翻了几页波伏娃的第二性，让我有了一些想法并且产生了记录下来的欲望。
片中的赫本多少有些让我想起了我以前的女友：
１.生活杂乱无章却能够在出门的时候把自己打扮的如一个公主般优雅（对自身外在的极大关注）。
２.对一个不切实际的想法十分执着（嫁个大富豪，但这却不影响有个自己真正爱着的男人占据自己的心窝）。
３.对于男人来说捉摸不透的行为。开心的时候像小精灵般顽皮可爱（向我们的帅哥作家提议花一天时间来做从未做过的事情。这种事情的发生往往是突然性的，毫无来由的，男人们得以从繁琐的真实世界中暂时解脱，在此获得如儿童游戏般的愉快体验）。
当愉快之后，男人还惦记着昨天发生的美妙时光，但我们的赫本并没有像预想的那样含情脉脉的送上早餐，而是消失了
当杜鲁门卡波特听说奥德丽赫本将主演由他的小说改编的同名电影《蒂梵尼早餐》时，他失控了：“她完全是个错误的选择！”赫本与卡波特本人关系并不坏，但就事论事，她与卡波特这篇他最成功的小说里面的女主人公形象并不吻合。事实上，卡波特写这篇小说时，心目中已经有了一个鲜活的形象：玛丽莲梦露。这是一个为梦露量身定做的故事。
梦露非常喜欢这部小说，她肯定地告诉卡波特她愿意出演霍莉。当时她还即兴表演了几段故事里的情节
与形形色色的上流社会人物频繁交往，不断寻找新的富豪“宿主”，华服满身，优雅而又风流不羁，奢靡的背后是一地鸡毛的落魄茫然与身世的悲惨凄凉，赫本很好地平衡了霍莉这个角色的这种矛盾。
她浪漫又现实，她的“现实”来自物质的匮乏以及对未来生活的极大不确定性和不安全感，虽然斡旋于交际场，让各种“小人”拜倒在石榴裙下，但她对爱情却是茫然的，所做的一切不过是为了弟弟，以至于发疯似的地费尽心力找金龟婿，把自己的终生交付给一个不爱但有钱的人
那么，她应该在哪儿？
死了。或者在一家疯人院里。或者结了婚。她很可能结了婚，安顿了下来，也许就在咱们这个城市里。
小说开篇就交待霍莉可能的结局。
她丟了，没有人再见过她。那个日本摄影师在非州一个小村子里看到她的木雕头像，花很多钱再加上自己的手表换来的消息也只不过是她来过，又走了。
如果霍莉是玛丽莲梦露的原型，卡波特不喜欢改编的电影结局，不喜欢赫本塑造的形象，我特别能理解。
霍莉野，那个作家根本关不住她。
野是什么？
野是自由。
爱是什么？
爱有时候是束缚。
一个野东西，它不可能属于谁。跟猫一样，不管多讨人喜欢，它傲娇和任性的样子都不会变。
所以，那个穷作家，才关不住我行我素的霍莉，商业片喜造梦，这能理解。
但你败金的样子，真的很讨人厌，尤其是穿着纪梵希小礼服，家里乱的踏不下脚的样子，更让人讨厌。
不管姑娘好不好看，都想挑个“好爷们”，从价值观上来讲，这没啥毛病，马克思还说经济基础决定上层建筑呢。
那为什么霍莉遇到那么多所谓的好爷们，却都没成呢？
片子结束了，却觉得那个完美的结局不真实。对我来说，片子已经停留在了出租车里赫本崩溃的那一刻。
谁是属于谁的呢，你真的可以放心地把自己交给别人，相信平实的爱情，相信会有一个幸福的家庭，会有一堆的孩子，有墨西哥或是巴西的牧场？
或者真的，终于可以做好从来不擅长的饭菜，学会编织长长的毛衣，认定自己不会崩溃，不会在下一刻逃离？
总是在一个安稳的时刻觉得心慌，总是在幸福的时候担心是错觉，在真正快乐的瞬间马上做好被伤害的准备，做好准备，不知道，下一刻，又是什么要来临。或许是突如其来的手铐，或者是你不可能摆脱的过去？
赫本说她和猫一样，都是没有名字的。不能够确信真的，这个家是可以停留的。甚至，有的时候，我们觉得她是在自虐的，或者说是在自我毁灭的。为什么那么固执地一定要去巴西，是在那一刻只想逃避，或者只想使劲地践踏自己吧。既然已经毁灭，那么不介意，更加彻底一点。
所以，我可以期望幸福吗？我可以期望温暖吗？或者我也应该寻找一家服务态度良好的蒂凡尼，没有长久的互相慰藉，但是在此刻，有笑意盎然。
蒂凡尼的早餐
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