20世纪末,波黑战火笼罩的巴尔干地区。聋哑少女(罗茜·戴伊 Rosie Day 饰)目睹了母亲和邻居被武装分子残忍杀害的一幕,在此之后她也失去自由,与数名同龄女孩被掳至暴徒维克多(凯文·霍华斯 Kevin Howarth 饰)所盘踞的地狱之所。女孩们被迫沦为性奴,饱受摧残与折磨。聋哑少女逃过一劫,维克托给她起名安吉尔,安排她帮自己料理生意。于是安吉尔每天穿梭于各个房间,为女孩们化妆,擦拭血迹,注射药物用以控制她们,唯一的乐趣就是吃上一小口巧克力。安吉尔由于身材瘦小
这是我最近看过的最赞的电影。怎么说呢,好的电影,里面总有些东西可以无形之中触动你的心,也许某个片段,也许就一个眼神。
盯了荧屏许久,迟迟不敢动手,担心这部电影写不出深度。但就好比电影里反映的战争所带来的丑恶一样,没有一部电影可以完全真实影射出战争所散发出的恶臭,我也就可以随意谈谈了。
为何战争让人如此的厌恶,缘于挑事之人每个毛孔都散发着血腥的气味。在和平的乌托邦,我们多数都在整天忙碌不停,可我们究竟在追求什么,不遭遇战争,我们永远都不会知道真正的答案。也许就是可以自由自在的踢一场球,或是可以填饱自己的肚子。如果你不幸沦为了性奴,只能在黑暗的小屋里幻想,那么,你最想要的,不过是片刻安静的时光。
影片中那些大兵真的很无脑,让我不禁想起肌肉发达,头脑简单这句话来。性奴从人性的角度来说,是本不应该存在的。但就是有人误把它当做自己的需求。尽管我不得不承认现在依然有人把它当成自己的需求,根源在于仍有人的思想依然停留在低等动物阶段。性从根本上说是非常美好的东西,作为男人
节奏十分紧张,按照影片最后的三个选择结果来看,女主恐怕是凶多吉少了。士兵们的家属以及知晓此窝点的人们都居住在附近。他们会不知道这里发生的事情吗?沉默的共犯,暗喻战争时期的失去法律保障地区的危险人性。在观看影片的过程中一直替女主捏冷汗,同时也为女主的勇气而深深感到折服,我一直在想,如果是我,我是否也会像影片最后的工人一样感到惧怕而装作视而不见呢?或许是那个强壮士兵的妻子一样尝试否认丈夫所作的罪行?再一次致敬女主的勇气。(可惜,人们的行为以让女主得以“恶”的改变)
最后,有一个很有意思的片段不得不说,就是女主在森林里被军人和鸡头追赶的时候,女主手握着小刀,鸡头向她表达了善意:我是真的想和你好啦,我爱你,我是你的骑士,我不会再让你受到伤害。看到这,我犹豫了。在这个充满复杂危险的世代里,遇到了一位不怎么伤害自己的骑士。到底应不应该放下危险的武器呢?我思索了很久,得出一个模糊的答案,如果这位骑士真的爱你,忠诚于你,那么即使你手上有一把有可能让他受伤流血的武器他也不会伤害你。因为他知道
知乎上偶然间看到了,资源找了很久,看到现在心里依然不舒服,是那种痛得堵,难过悲哀无助绝望的沉闷感。这个电影的镜头画面角色都很真实,残酷的真实,和平国度甚至没有亲眼目睹过死亡,甚至连杀鸡杀猪都不敢看的我们,赤裸裸的血浆足够真实,足够震慑。。但是看到本应叛逆任性的女孩们只能整日被囚禁被虐待,不敢相信,然而历史上这样的女孩也不在少数,这样的故事也不止在一处上演。让我动容的是两个女孩的友谊,是她面对暴虐的勇敢,多数评论说这么设计不好,不真实,肌肉男干不过一个柔弱小女孩,的确
85后的本人对本片的时代背景非常不了解,对波黑战争的理解还仅仅停留于宋丹丹的“摸黑战争”,讶异于20世纪末巴尔干地区在战火中的动荡,讶异于战乱中人命如草芥的卑贱,残酷得难以想象。
当V划开酱油女脖颈的时候,赤裸裸的血腥与痛觉真是吓了我一大跳,太直观的感受。
总觉得安被V“垂怜”带有一种偶然性,是因为她聋哑的弱势,还是脸上记号般的胎记。后来果然证明,这种“垂怜”还不如说是一种另类的玩弄。
后半段安打鸡血般的爆发让很多人吐槽无力,我也惊异于那么瘦小的一个身体,是怎么办到的内?但是,我们不得不承认,这种设定很过瘾很放肆很HIGH。被安第一个解决掉的大块头,原来竟然有那样一个和谐的可爱的粉红色家庭,多么讽刺,是什么让这个好丈夫变成了一个战争机器。
结局太开放,是光明还是黑暗,说不清。医生之前劝过V,能看出来他尚存良知,但是他那阴冷的怪笑又是怎么回事?我宁可相信他是想到V的自食恶果了,好吧,怪我太向往光明。
最后陈词一下,我喜欢这部电影,不要逻辑,要精彩!
在战争机器面前,物化女性显得合情合理。个体的苦难是群体麻痹的悲哀,个体的反抗至若静谧。
所谓难民、妓女,只不过是胜利者随意玩弄的物品。
我们需要在和平年代思考这一段历史,也应该警醒和维护和平年代。在信息茧房的时代里,更应该学习和理解战争背后的既得利益者是谁?
#脱离低级趣味
#清醒看世界
《调味的房子》之人性
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