1947年出生于广东的侯孝贤在童年时举家迁往台湾，后由于政治原因无法回归故里，因机缘巧合之下，他正式踏足电影界师从李行导演，担任场记、助理导演，并从事编剧。1981年，侯孝贤拍出第一部长片《就是溜溜的她》，在这部影片中，他大胆运用长镜头而造就出的独特视觉风格，后来成了他的电影的标识。凭着独特的现实视野和美学风格，侯孝贤在上世纪80年代初成为台湾新电影浪潮的主将。
为庆祝戛纳60周年，以“每个人都有他自己的电影”为主题，侯孝贤拍摄了《电姬馆》这部短片。虽然只有四分钟
扳着指头算了算我所看过的完整的张艺谋和陈凯歌的电影：各只看过一部。而王家卫——好歹也看了三部。
并不是王家卫的粉，但相对比执着于商业片的张艺谋和自《霸王别姬》后“江郎才尽”的陈凯歌，还是会觉得，王家卫的确有自己与众不同的风格。此前看过他的《东邪西毒》《重庆森林》和《春光乍泄》，感叹于墨镜王总能将人与人之间的情欲表达地这般大胆放荡——男女如此，男男亦是如此。对王家卫的电影印象比较深的还有就是旁白：这或许是他电影的一大特色。在这部容集了35位世界知名导演的片子中，王家卫的电影还是一眼就能认出。
王家卫的电影在镜头的运用把握上缠绵缥缈，这个名为《我走过九千公里把它给你》的三分钟短片一开始就展现了虚幻的红色，男人，女人的手，一颗柚子（或者是橘子？）。女人将掰了一半的柚子给了男人，主要光线集中于这半颗爱心形状的柚子之上。
影片本就不长，却还是留了一些时间去拍男主的半张脸。之后就是女主的红色高跟鞋。红色象征着禁忌、激情，以及性欲，昏暗的灯光更加能挑动起人内心的躁动。
陈凯歌导演在戛纳60年大寿献礼的三分钟短片《朱辛庄》讲述了一个盲人对电影的执迷。单是其故事就引人深思，且细致如图画一样的构图、 独具匠心的叙事技巧、深沉的声音运用都值得关注，在他寓意深刻和精心营造的视觉造型和声音造型中，他以深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意味和美学追求。
主题之于电影有着无可替代的重要性。首先片子从情节和人物选择上很好的表达了电影艺术的魅力。片子一开始， 顽皮的孩子趁放映员不在，偷放喜剧电影大师卓别林的电影
说到中国电影，无法避开张艺谋导演，无论是艺术片还是商业片。每一次重大的转型，张艺谋都是排头兵。所以，今天我们大致将张艺谋的电影大致分类，从而进行分析。
一、改编类电影
张艺谋导演的《活着》就是很典型的小说改编类。通过小说的手法讲述电影内容。同类的电影还有《红高粱》、《金陵十三钗》等。换了一种艺术表达方式，肯定会带有导演的个人风格，有时会对原著造成极大地改动，例如《白鹿原》电影，就出现了大幅度地变动，个人认为仅仅是套用了故事背景和人物关系。改编类还有一个突出的问题就是
每个人都有他自己的电影：华语电影极其突出
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