影片开头经济衰退的大背景和全片的展开并没有太大关联，借着经济政治背景的由头引出fern背井离乡启程上路，但除去借钱修房车的桥段和闲聊的买房话题牵涉到了所谓实在的“经济”困境，整个路途中没有一丝整个大背景下的压力、困境、挤兑……世人皆好、世界皆美，全是精神探寻、心流体验。而身处这样的困局中的人，“只见天边月，不见手中馍”的处理显然是不现实的，或许可以称为太过于轻佻，太过于中产阶级的自high了。或许导演是希望以“去政治化”的初心来展开全片的叙事，但全片和主题的暗扣设置得太少
我在一个可以有更多热闹和喧嚣的夜晚，最终选择在办了很多事、绕了很多路以后，爬上六楼去找我的一位soulmate一起看这部萧瑟又清冷的电影。
观影过程中，我时常被Fern特写镜头里她的眼睛和脸上的每一条皱纹深深迷醉，她的天真、痛苦、坚持、无措……我是多久没看过台词这么少的、安安静静的一部好电影了。朋友的猫时不时在我脚下和身边轻轻刮蹭着，长长的尾巴不时拂过我的手臂和脚背。
谢谢无所不知的喵星人，才不至于让我太过沉浸。
赵婷的镜头语言兼具了干练和细腻，所有的悲伤和痛苦都转瞬即逝
相信很多人观影前都有过想象 ，无依之地/游牧人生这样的题目，会讲一个什么故事，我自己甚至以为是科恩嫂一人的离群索居，荒野求生。当然，剧情远比我想的丰富细腻多，但真正震撼心灵的是电影对人的深切关怀，对美好生活的追求。
What really matters in life？
电影回答了这样一个重要的问题，当然这只是Fern自己找到的答案。每当我们的人生面临重大抉择时，都绕不开对这个问题的回答。
随着叙事展开，观众会产生很多关于主人公Fern的问题
每个走在路上的人都有自己在路上的理由，有迫不得已只能流浪的，有想要出去看看世界的，理由各不相同，但都有着一样的结果，那就是都在路上。过去的两年时间，我也是一直不断走在路上，有时候是自己想要出去的，有时候也是因为迫不得已的原因出去的，但我比电影里的许多人好的一个地方是我还有一个可以随时回去的家。
电影《无依之地》里有一幕我印象特别深刻，一个老人，说自己从十几岁开始勤勤恳恳的工作，到老了却只有几百美元的存款，这是多么讽刺呀，我们工作一生，结果到头来却连温饱都没法解决
中国籍女性导演的身份以及出生于1980年代，这是赵婷一时跻身于诸多国际电影艺术奖项获奖者行列更引起我注意的地方。事实上，更加触动我的是她外表沉静、内敛的独特气质，目光坚毅、若有所思，这与她的身份和成就一同使我对《无依之地》产生了巨大的好奇。在1980年代出生的中国一代，随着经济发展与文化的变迁，他们经历了一个巨大的社会变革的过程。童年和少年在中国度过的赵婷在到英国和美国留学以后至今的很长一段时间里，正是中国人与西方世界的文化思想关联及其自身世界观念发生急剧变化的一个时代
公路、荒野、沙漠、乱石的大景，以及在崩溃的经济体系之下用力生存的人、在生命的最后再活一次的人、不愿安定下来的人、流浪之后选择回到屋檐下的人、他们是在各个意义上被抛弃的个体，在社会系统和广阔自然里寻找容身之地。Swankie在生命的最后回到了被燕子环绕的湖，Fern吟着“Thy eternal summer shall not fade, Nor lose possession of that fair thou ow’st”翻看老照片，Bob流着泪说“I don’t ever say a final goodbye. I always just say I’ll see you down the road.”
在个体层面
【无依之地】天生就要漂泊的鸟
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