撰稿 | 张笑晨
鹏飞的第三部作品《又见奈良》，3月19日在国内院线上映。在鹏飞看来，不一定要用沉重的方式拍沉重的故事，轻松的方式会带来不一样的效果：让观众更容易接受到自己的作者性。
在拍摄完处女作《地下香》之后，与外界的想象不一样的是，鹏飞并不快乐。他甚至有点恍惚：“这是我的电影吗？”
如果说台湾电影最黄金的时代，是被简称为“侯杨李蔡”的侯孝贤、杨德昌、李安和蔡明亮撑起来的话，细数一下他们的“弟子”们，鹏飞可能会被第一个提起。
2013年从法国国际影像与声音学院导演系毕业后
形式很新颖，从另一个侧面讲述了战争给人们带来的伤害。
全片充分表现了一个字——『收』。
很喜欢片中的一些冷幽默，但我看完充满困惑。
困惑1
为什么小泽要待在日本，她在日本做着底层的工作，也融入不进去，父母又都在中国，刚到日本还见证了日本家庭的薄情。难道是因为她放弃了中国国籍，选择归日本国籍，但她又为什么放弃中国国籍呢;吉泽身世感觉很特殊，喝酒时特别注意到小泽的口音很特殊，有着丽华在信中写的查看信箱的同样的习惯，小泽让他想起来自己的女儿，那么热心的帮助两人，他和丽华年龄相仿
这两天，有人在网上推送了一个问题：如果你得知自己的父母并非亲生父母，你会寻找他们吗？
看到这个问题，我就想到了同事的小姑子。
同事的小姑是她舅家女儿，生下来就被过继给了姑姑，女孩小时候隐隐约约知道自己的身世，所以整天一副恨世嫉俗的样子，对养母经常大呼小叫，养母一说她，她就会说就知道自己不是亲的，所以不受待见。长大后，知道了舅妈就是亲妈，直接跑到亲妈家里大闹并质问为什么把自己送人，之后把亲妈家里摔了个稀巴烂。
知道自己不是亲生的之后，这个女孩把情绪发泄了出来
影视区别于文字，应该是能展现文字所不能表达的. 鹏飞导演很擅长用无声表达情绪，将深情融于细琐日常之中. 整个影片的基调是有些伤感的，但又时不时跳脱出来一些细腻可爱与幽默.
影片里失声之处不少，不仅仅是语言上的隔阂，还有战后遗孤所处环境中失去话语权的隐喻. 无声胜有声. 初来乍到买肉时的拟声表演很风趣；寺庙长凳上手语比划交流互夸，两人跟尴尬，但看着却又给人温暖；最后寻人未果的三人静静地走过深夜小巷，情绪拉满整个屏幕，感伤，失落，无力. 不同的场景不同的心境不同的表现方式，都恰到好处.
《又见奈良》曾在上海国际电影节、海南岛国际电影节等地展映，讲述一位中国养母去奈良寻找当年的日本遗孤的故事，在影迷圈内积累了优良口碑，是又一部小而美、温馨且幽默的文艺佳作。导演鹏飞曾在洪常秀、蔡明亮的剧组工作，新片《又见奈良》更获河濑直美、贾樟柯监制，被视为国内最具发展潜力的青年导演之一。
经常去创投就能发现，国内大多数青年导演受人生阅历所限，初期创作选题多源于自身成长环境和生活观察。而鹏飞生于京剧世家，去法国留学，回香港和台湾实习
“又见奈良”非常值得推荐的
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