总之，是个很BT的故事，主要人物为：A女作家，B考古学教授男，C经纪人男，D死去的女作家，E从沼泽地挖出的2000岁木乃伊女。A住到郊外的老房子寻找灵感，C对其纠缠不休，B间接救出A并消解了她对自己的误解，毕竟大半夜抱着一句尸体（实际上是木乃伊）从车里搬上搬下不是一件让邻居舒服的事情。
D被警方证实失踪，而D是先于A住在C介绍的房子内，鉴于C对A的恶劣行径于是成为主要嫌疑人，逃跑消失中。A和B则被不知道是真是假的幻像、现实中的D和E纠缠。结尾，A和B来到海边，A要B自己解除心结：即他没有杀死D。一具空棺随绳索出现，两人相视一笑，紧紧拥抱。岂料，还没抱多久，一具腐烂的长满青苔的女尸就从另一侧被拉了上来（权且认为此自动功能为灵异事件）。然后B就被拉下水面（或者自己失足掉下去的）。影片结束。
如果说最后的尸体说明B对D之死有责任的话（C是凶手），那么沉尸和埋尸又是谁（B和C）做的呢？木乃伊女是不是在千年之后对B的精神分裂负有不可推卸的责任呢？请你告诉我，木乃伊。
中秋前和RAI君看了一遍，直接省了一次找人交流的机会。显然的，他是第二次看《LOFT》。这么说把，第一次可以是为方露影后像的中古美纪，第二次则是年纪显大的黑泽清。
过程可能是这样的，对话从中谷美纪的长相开始。那天有个人说分不清《松子》里的中谷美纪和柴崎幸，无法容忍的主次不分。但疑问之所有为疑问，它的奇妙之处在于很多人并没看出片里头有个柴崎幸，而发问者竟知有这号小配角，却认不清她与女主角中谷的长相差异。事实上，许多人立马跟帖回答说，中谷阿姨的左唇角有一粒淡小的痣点。前提是她们两个人确实蛮像的，再可区分一点是柴大姐在某些造型和角度上看，会有点凶相。
废话完毕，《LOFT》已经不慌不忙地开始了故事进入。独身女作家，没创作灵感，标志性的荒宅。这三者之间，黑泽清无疑在荒宅选择上做得出色。那幢老旧阁楼的外观，粉白中带着风雨洗礼的黑迹，完整保持着神秘色彩。至于所谓黑泽清第一次以女性为主角，在后半段故事，很快就给否定背离，《LOFT》的讲述在春名礼子（女主人公）解除危险之后，变换为另一方的吉冈诚来牵动故事
“藏尸楼”《LOFT》：尸体的迷恋 记忆的分线
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