人在歷史當中其實相當渺小，只要堅持信念，又何懼那一念到底帶來天國的階梯，還是地獄的烈焰？
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偶不曉得這個問題的答案。傳記影片難討好。
片子的氛圍和吳天才獨孤九件的追求似乎是一致的。
順便譴責一下Dalie Lame，別太把自己黨根蔥，多學習學習天才，小心下輩子當雞。
先下结论，6分。
由于看电影之前已经阅读了许多关于吴清源的描述和评价，对其生平和成就有一定了解，所以对这部片子的期望比较高。结果看完很遗憾，很失望。要知道这部仅有400多兆的标清片子我下了一个星期啊我去，结果还是没下下来。。最后多亏了一个漂亮小姐姐的帮助才获取资源，实在是有负我苦心。
先介绍一下吴清源吧。围棋自古就是中国的一项著名竞技运动，历史上也诞生了许多位棋圣，水平最高的当属清朝时的黄龙士、范西屏、施襄夏，而日本也有三位著名棋圣，分别是道策、丈和、秀策，虽然这些棋士都冠绝当时，但是要说古今第一棋圣的称号，多半属于吴清源。他最强悍的战绩是上世纪四五十年代在十番棋大战中将所有对手打降级，称霸二十年从无敌手。
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下面说说电影本身。对电影技巧本身不是很懂，但是也看了千儿八百的影片了，还是有一点鉴赏能力的。整部片子非常跳，要是从没了解过吴的生平肯定是看晕菜的了。这主要是因为影片的时间跨度太大，为了把吴的整个人生囊括进来只好东剪一段西拼一截
买碟片看过了该片，很想严肃地写点东西。因为这部影片提出了几个尖锐的问题，其一是：传记片要怎样拍？其二是所谓精神世界如何表现？其三是所谓“无”的精神世界如何表现？我觉得田壮壮在苦思困惑，这个问题也让我思索了两周不得其解。
我对吴清源一无所知，看片前稍作了一点点了解，没有看过他的自传和别人的描述。看完影片，我觉得导演有很大的追求，想表达这位传奇人物的一种境界。但是，表达的效果没有得到广泛认同。这部影片像田壮壮除了《蓝风筝》之外的其他电影一样，其艺术追求被人尊重，但追求的效果不尽人意，或者说存在争议。
传记片怎么拍？
总结历史上成功的传记片——我这里在一种宽泛的意义上使用这个概念，指长时段地表现一个人的人生，大抵分为三种类型：一种借人物一生折射时代风云。例如贝托鲁齐《末代皇帝》、张艺谋的《活着》、陈凯歌的《霸王别姬》、最典型的是《阿甘正传》，都实现了这一功能，这种历史的风云变幻，和历史风云中传主的命运，都以其强烈的戏剧性吸引观众。
第二种是专注于人物个性的塑造
看完后我在豆瓣的三星与四星之间徘徊良久。三星是因为中途略有睡意（难道是最近好莱坞看多了？反省下……）四星则是因为我赞许导演的这种探索。
老实说，我觉得张震演得并不好，或者他并不适合。很多内心戏，完全是由于镜头和摄影的引导，我才逐渐地去靠近这个人物，而张震的表演，则会起到一个反效果，他把由镜头和摄影营造的氛围，又推开了。我不知这种若即若离的观影感觉，是因为我对吴本人及其哲学的不熟悉造成的，还是导演的刻意而为，张震的表演是这种刻意的一部分？从景别的采用上来说（片中极少特写，多为中远景），似乎导演要造成某种浮光掠影的效果，而要靠这种浮于表面的距离，来揭示（用窥视可能更准确）人物的内心世界，毫无疑问是艰难的。
这是我赞许田壮壮的原因之一。显然田导陷入了这样一个矛盾：他不肯用主观的电影语言来定义这个人物，原因之一可能是吴老还健在，更可能是因为围棋哲学的影响。这使导演采取了从大局上关照的态度，而不是从细节上强行介入。然而依这样的态度，后果之一就是片中的人物面目会被某种精神所模糊
三三、星、天元。不知道是小学还是初中的时候，Di曾给我介绍过一个开局，然后告诉我，敢这么下围棋的人叫吴清源。
关于这位围棋泰斗，其故事远比电影《吴清源》所表现的丰富的多，尽管早有耳闻他的传奇一生，也受到过《棋魂》这部动画的影响，但看此片的过程中才发觉有点不对劲，几乎全片都是在描述吴清源内心的挣扎。
现在的我似乎无法直接的去判断一种价值观的好坏了，或许这值得庆幸。因为只有小朋友才会分辨：这个是好人，那个是坏人。
确实是令人揪心的国籍问题。祖国战火连天，而自己却被劝服加入侵略国的国籍。“围棋艺术是没有国界的……神给与了你围棋的天赋，不要放弃对它的追求……”导师语重心长地劝诱其实看起来真的没有那么用心险恶，而我也相信很多专注于围棋的人，视围棋为生命，宁可死在棋盘上。可正如影片描述的，当吴清源看着日本青年高举侵略中国的地图载歌载舞的时候，那种痛苦是何等的巨大。
有时候真的很想透彻的了解一下日本这个民族，客观、务实、中肯的去了解。想知道在日本
【吴清源】热播传记片 有形无神的《吳清源》
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