7.8/10
还是不错，可看，我对长谷川在约会里的高等游民的印象太深了，总觉得他在戏里的认真像在玩，但整个故事还是很完整，中间部分的节奏把握也在线，对内对外的抱负都表现出来了，但是吧，自己因为自身民族在这，感觉一直很微妙，不想看他们有那么大的雄心啊这种，
至于哥斯拉，给我对怪兽带来了新认识，原来怪兽本身还可以分析啊，所谓怪兽也是能量的集合体，军事上的攻击，导弹啊，核弹啊，就简单是能量的比较啊…
没有看过之前的版本，也没看过庵野大神其他的作品，我的观剧基础仅限于“哥斯拉是怪兽”和从日漫日影日综多年积累来的对日本的认识。这部戏完全以我没想过的角度来拍摄的，也让人思考很多。
政府在灾难来临时如何处理？最初是无数的会议和流程，巨大怪兽不断逼近，他们仍是西装革履安坐着想着如何用言语安抚慌乱的群众维持支持率。该哪个部门去应对？权限谁来授予？没有立法，过往也没有可参考的情况，谁来承担？日美关系，世界组织，各国势力角逐，政治家的职业生涯和行为方式。如果明天真的有不明生物袭击东京湾，这部剧描写的情节完全可能发生。谁来承担责任，谁会在历史上留下一笔，除了实际能力，还需要一点小小的运气。像美国老外交官的话“日本在危机中成长”，他们后来选择了“do what you like”。而且也以此为契机，希望构建更有效的政治系统，这方面来说，哥斯拉带给这个国家的并不仅仅是破坏，还有希望和重生。
日本的民众呢？最初水浸隧道，年轻人把前往避难处的楼梯当滑梯；哥斯拉刚上岸的时候，除了逃跑，也有人拍视频打算传到网上
前期有点看奥特曼的感觉，尤其是未升级的哥斯拉在陆地行走时，城市和哥斯拉的对比……那时就想：哎哟，奥特曼要出现了！
直到哥斯拉从嘴里和背脊上发出“激光”，团灭日本内阁，让东京化为火海，终于开始有点燃起来了，也是到此时，日本人忽然想起曾经广岛、长崎被原子弹轰炸所支配的恐惧……
其实，整部电影都在讲述日本人从战后到现在的一个民族焦虑：虽然是同盟国，但到危急时刻，米国从来不会考虑日本人民的感受，我们能依靠的只能是我们自己，所以，米国给出的专家希原博士是日本人
核辐射产生的怪物在现实中并不是没有，也许没有哥斯拉这么夸张，但是这么多年来地球人口的巨幅增长以及对环境的严重污染让我们比历史上任何时期都更接近红线。一旦我们人类的所作所为突破了那条红线。。。
现实中哥斯拉不一定会出现，但是人类继续严重污染环境 继续打破平衡出现比哥斯拉更可怕的毁灭方式只是时间问题。
依照故事的发生顺序——
漠视自杀的调查员们——来自于组织的压力使得自杀普遍化
首相到来前主角的强势——作为公务员的场所起的作用——日本第一流的人是公务员（东大法学部）
乱流般的路人——被组织压榨后极度需要个人空间的日本人或者是抛弃了日本的外国人
总理简报室开始的对话甚至不知道谁是总理——交给空气决定
总理简报室的讨论——权力中枢无责任的第一幕——缺乏调整能力
总理简报室——一切决定的作出不在正式会议上，早就决定好了的
移步主会议室——保留程序的外在形式
(原載於am730「730視角」2016年08月30日)
一向對怪獸片不感興趣的觀眾，這次不妨捧場。筆者對哥斯拉的印象就是「超人打怪獸」的日本「特攝片」，難免有一種「膠味」。這次是筆者頭一遭看哥斯拉電 影，十分驚喜，東寶公司這次成功了。為甚麼《真．哥斯拉》能擺脫一貫的「怪獸片」味道呢？因為編劇兼導演庵野秀明把重心放在人類那邊，花了大量篇幅去描寫 日本政府的官僚作風、大國政治的霸道，以及對未來領袖的期望。
庵野這次沒有機械人，但其鏡頭下的政府猶如巨大機器，面對突如其來的哥斯拉，成也政府、敗也政府。天災突然出現，暴露了官僚體制僵化無效率的問題。電影前 半段，就是在救亡的緊張和體制的荒謬之間推進。庵野的導演功力，可見於他在故事裡放進了眾多角色和大量對白，卻不紊亂，也無悶場。後半段故事裡，從前被認 為「怪茄亅的官員取代了舊人，逆勢作戰，藉此對比表達了導演對於日本政治領袖的期望。
有關哥斯拉的弱點等科學解釋的部分有點草草了事，科幻迷或許會不大滿意。哥斯拉似一個文學象徵多於一個以科學難題
“新哥斯拉”一部续集但是没看出亮点在哪里（或许体现日本的合作精神）
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