最后女人的坠落代表了金基德对这个世界的态度，他没有选择让女人看到江道的忏悔而停止复仇真正作为母亲去救赎江道，他也没有选择让江道看到女人身后的老婆婆而开始新一轮为“母亲”的复仇，他完全不乐观，他不相信宽恕和救赎是那么简单的事，他也不全然悲观，他并不认为世界是单纯的仇恨的循环。
金基德看待世界的观点的形成当然是和他自己的经历密切联系的。金基德自己的青年时期就生长在电影里所描绘的清溪川，在这个工业基地里，金基德作为一个没在学校念过几天书的普通工人，他终日就是和机器打交道。他在这里看到了一个人为了几个钱可以活得怎样卑微可怜，他看到了为了生活，人是怎么把自己的人性抽离，成为这个工业怪兽中的工具化的零件，所以他要在电影里刻画这个世界。清溪川不远的地方就是高楼大厦，而城市文明似乎也在入侵清溪川，原来的工业基地正在慢慢消逝，电影里的工人们不断说着不久这里也将变成高楼大厦，可是这些繁华与这些工人无关，他们的生活没有人关注，他们的悲哀与伤痛并不会随着工厂厂房的消失而消逝。金基德从这里走出
忘记那天和谁讨论，他说这电影是乱伦，我说，不是啊，不是亲妈来的，而且那一段并不是怎么样怎么样。后来我还特意去查了下乱伦的定义。
抛开这些，伤害一个人最好的方式，就是先让你产生感情，然后对你的感情依赖所向，进行抹杀。即便你的感情依赖是我，那么便杀掉我自己好了。从早前的金基德的粉到现在的路人粉。
在金基德设定的极端情况下的感情剧烈冲突。已经让我觉得看着挺累。他深陷轮回因果各种矛盾，我作为一个越来越2B的骚年，已然无法去正常融入这恼人的思维。希望我能继续2B下去。
韩国电影的阴郁风格是众所周知的，特别是韩国导演们尤其喜欢拍社会题材，描绘底层社会和人与人之间的隔阂，更让观众感到发自内心的寒冷绝望。
但是金基德的电影似乎算阴郁风格的极致，全篇没有音乐，有的只有改造前的清溪川工业基地里，那永不停歇的机械发动的声音。以写实的镜头拍摄破烂逼仄的车间以及枯树，当然剧情中也会出现爱，但是是用爱的分离来表现的，如母亲在死去的儿子坟头哭泣。
《圣殇》是去年去世的韩国导演金基德的第18部电影，他回到了童年生活的地方———清溪川
《圣殇》：受戒的金基德
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