不知道有多少人在时代的裹挟下，正在孤独无助地前进着。疫情还未完全解除，而因为一场疫情，又不知有多少人为了养家糊口，而忍耐着日复一日没有什么不同，也没什么前景的工作。不管是在大家，还是小家面前，每一个人看似有着归属，实质上都是一个独立的个体。在时代的流浪者面前，一丝温情都显得弥足珍贵。
电影《爸妈不在家》是陈哲艺执导的一部新加坡电影，里面没有大家耳熟能详的演员，饰演爸爸和妈妈角色的陈天文和杨雁雁却是新加坡非常著名的演员。看被1977年金融风暴裹挟的这一家人的故事
一直觉得家庭题材剧情片应该在深夜一个人慢慢看，一是因为这样类型的影片可能不如其他影片那么具有吸引力，容易产生观影疲劳；二是因为只有在深夜，人才会在电影中体察到一些深层的东西，个中情感抑或人情冷暖。
以前没有看过新加坡的影片，所以观影初没有抱太多希望，虽然其中颇具特色的新加坡式“Singlish”让人感到非常神奇，也渐渐开始融入了这样一个特殊的文化群体。但是看了不久便发现，这个故事其实比较特别，因为它处在一个大的社会背景之下。1997年，亚洲金融风暴席卷泰国，泰铢贬值。而不久后，这场风暴扫过了马来西亚、新加坡、日本和韩国等地，也打破了亚洲经济急速发展景象。亚洲一些经济大国的经济开始萧条，而故事即发生在这个时候的新加坡。
在观影之前特地找出了预告片来看，了解到它获得了多项金马奖的提名，其中也将许鞍华多年之前的《桃姐》搬出来与之类比。确实觉得它们的风格有些相似，同样是简单的家庭故事，质朴的娓娓道来，无华的镜头语言，但可能《桃姐》所要展现的东西更具有年代感，所以更为厚重
刚才在整理印象笔记，从里面挖出一篇14年写的影评。
时间真快，快到我已经忘了4年的我。
我竟然会写这么长一段影评，不得不说我被自己的惊到了。
我对此不擅长，但我曾经尝试过。
以下文章写于2014-04-18
作为导演陈哲艺的处女作，真是带给人惊喜。
电影画面，剧情设置，处理的细腻而娴熟。作为一个编导合一的新人，并且是男性导演，竟然可以如此细腻且柔情，真是佩服。
在经济萧条的大背景下，很多家庭承受着巨大压力，艰难生活。十岁调皮捣蛋的家乐，无疑给为养家已焦头烂额的父母带来了更多的麻烦
前几天看了《热带雨》后，才开始关注导演陈哲艺和他的作品。这几天翻出导演的第一部长片，2013年上映的《爸妈不在家》看，发现导演确实厉害，6年前拍的作品一样好看。同样的真实、细致，感觉就是发生在身边的家庭故事。
电影讲述的就是新加坡普通人的生活。爸爸是公司的销售人员，妈妈是船运厂的行政。妈妈身怀二胎，决定请菲律宾佣人帮忙照顾老大和做家务。亚洲金融危机中，爸爸被公司裁退，但没有告诉家人，每天假装去上班。妈妈的工作经常需要给别人打印辞退信，自己也胆战心惊。家庭经济状况的困境
如果带入个人情感看《爸妈不在家》，于某知名影评人而言，此片是我还是个孩子，于我而言，此片便是我还想再是个孩子。说剧中的妈妈是乐观的，倒不如说她抗压能力强，只要一句希望在于自己就足够抵抗生活的侵蚀；说小孩是百厌精，倒不如说他做的都是他该做的事，剪下女佣的一撮头发是最大的爆点。
很多镜头定格，都是不错的摄影作品。一看原来还拿了戛纳的金摄影机奖。
异域风情味特浓，拿了我心目中的最佳外语片奖。
ps 如果剧中的爸爸是活在中国，他怎么可能能找到一份的士大哥的工作。
如果没有金马奖，我们都会错过《爸妈不在家》。这部新加坡电影讲述十几年前的故事，电影的质感和气质也都像极了上世纪九十年代的台湾电影，我很迷台湾新浪潮那一批作者电影，这部也就倍感亲切。
本片的时代背景是98金融危机那几年，新加坡经济不景气，爸爸为生计奔波，妈妈怀孕同时工作，于是请来菲佣操持家务并照顾十岁叛逆期的儿子。故事聚焦在菲佣和儿子的关系，从开始的相互排斥到最后的亲密无间，平凡的生活中洋溢出浓浓的亲情。导演陈哲艺是个八零后，本片是他自编自导的处女作。不难判断，故事应该根据导演的亲身经历改编，真情回忆曾经照顾自己的阿姨
“爸妈不在家”生活的基调是苦闷，迈不出的围城
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