同样的题材，如果王家卫来拍，就是《花样年华》般的闷骚文艺片，路易·马勒来拍，就是《烈火情人》般的生猛情色片，而韩国导演李载汉，拍出来的是《再见，总有一天》这样的感伤言情片。
虽然小说原作、演员班底是日本的，但制作和导演都是韩国的，所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。画面唯美、考究，叙事抒情、感伤，早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调，完全有别于哀而不伤的日式爱情片，终极目的就是两个字──煽情。韩国人就这点本事罢了，我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。
无非是错的时间遇上对的人，又如何？
在异乡的泰国，丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子，仿佛被施以魔咒一般，丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中，情纵声色，忘却归路……丰和沓子， 你不觉得他们其实是同一类人吗？无须语言，无须表白，只要一个眼神、一个手势、一个姿态，便已洞悉对方心意。他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人，不是吗？真正的棋逢对手，相见恨晚，瞬间爆发的天雷地火
“我被你的梦想所吸引，可是通往梦想的路不止一条啊。” 那份孤独，是男女之间无法融合的漂浮，而两岸，便是爱情和梦想。从什么时候开始，这彼此成为了对立面。
有人，她接受形色过客，直至遇见那人，她才得以松懈，放开心门。赤裸的爱在那每个任性的的要求，每次肇事的挑逗，每回幼稚的醋意中表现得淋漓尽致。一轮一轮，在这段她全心投入的恋情里，拼命争取，无论她自己是不是选择方。这个大胆的女人，她多么脆弱啊，她甚至不敢多挽留一丝她喜欢的人。爱是她的全部，毫无戒备地将自己全身心浸泡
这寥寥数句的文字，写了半年多，因写不出结尾，一直存在手机里。翻看，删去，再翻看。续写的时候总是又少了情绪。
那细微的、挥之不去的情绪是源于可可推荐的一部日本电影《再见，总有一天》，有一阵子，走在地铁里的时候，满脑子都是它。
不知是想总结出什么道理，还是想懂得男人视角的逻辑，情爱的世界，总让人好奇，让人怀疑。
那就扯个最简单的理由：有我喜欢的女演员， 中山美穗 ，《情书》里的清纯模样是我一直喜欢的形象，在这里，她的样子多了几分魅惑，既妖娆又纯情。
这个世界本来就是主观存在的幻象，所有的欢乐和悲伤我知道那都是一厢情愿的想象，却无法从这虚幻中抽离。
我知道我还没有长大，依然做着不着四六的梦，说着不靠谱的话，唱着不着调的歌，看什么题材的电影都会哭。
然后，在真正的悲痛面前，却丧失了流泪的能力。
试图让自己快乐的时候，就用阳光的模样装扮自己。在半梦半醒的时刻空洞感却总是莫名来袭,分不清哪个是真实的自己。
依然执迷于惆怅带给我的存在感
电影有很多细节没交代，建议还是看小说比较详细，而且小说里有很多对内丰心理活动的描述，看完更能理解为什么西岛秀俊在电影里面从头到尾都是面瘫。
第一点，真正的内丰并不像电影里的形象那么正气，内丰在认识光子前也曾有过一脚踏n船的行为，加上不俗的家境，算是个标准的公子哥。
第二点，在沓子出现前，内丰对光子的感觉也仅仅是欣赏而已，谈不上爱，认为光子沉稳娴静内敛的性格非常适合与之组建家庭，只是内丰错把欣赏当做是爱情了。所以不难理解为什么内丰后来会如此容易地一头扎进了沓子的温柔乡。
“再见，总有一天”小三的悲怜诗
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