首先说，王祖贤的男装扮相很惊艳。和宫泽的暧昧戏演的很细致，让人怦然心动。
痴迷的恋慕，就算爱到了后来爱上了别人，身体灵魂都向往去了另一个归宿，还是爱的。爱成了习惯。被爱的人也许也想回应这份爱，可惜还在体味暧昧感觉的时候，就已经错过了最好的春光。
感情转承的有点生硬，让人有种【无论你爱着谁最后都要忠于和男人SEX然后回到生儿育女这条路上来】的感觉，实际上是有人觉得和女人sex比较愉悦的嗯.. 还是说出现在这个时间点，就算不是吴彦祖，也会爱上的吧。
爱最美的在回忆。
所以还是，珍惜眼前人。拜托，请一定要珍惜。
如果从世俗爱情来理解她们之间的爱情，两个人不像开放婚姻。两个人都在出轨，并且让对方难过。我能看出她们对于自己身份的挣扎，但是如果光是从世俗婚姻来说，她们两对自己的爱情不忠。爱情是一把钥匙，当你决定和一个人在一起的时候，丢掉自己的钥匙，自己的门内除了爱人，其他人应该都进不来。这是我认为的对爱情起码得忠贞。看过致命女人记得开放式婚姻关系，这两部影视作品都让我对开放式婚姻怀疑，虽然我在看的波伏娃的《越洋情书》里感觉波伏娃和她的鳄鱼也是这种关系
……美的地方美，粗糙的地方粗糙。
好看的地方在三点。一点是开头的巧妙设计，二点是吴彦祖的肉。第三点，是翠花再次拿起鸦片抽时，蓉抱着她，蓉的神情反衬着她，她内在的精神力淋漓尽致的表现在屏幕里，那种张力叫人过瘾。。王在这片子里感觉一点都演得不顺手，太作，只在最后面表现人物痛苦的时候还能看得到那么点该有的水平。陪音太难听了。杨凡有足够的细致的敏锐去捕捉到这些震撼人心的片段好和情感冲突。但是不是一个好导演。跟花样年华那种高逼格比起来，这片子算是诚意之作了。有意境，也敢拍意境，比起大多数快节奏的，以及追求故事发展的片子，已经算是难能可贵了，这种慢，慢得有自信，有内容。海上花的镜头较为冷漠和克制，试图让镜头前的人物自己释放出力量，想法好，但是结果与“平”的距离相当含糊。还不如这样，加入主观性的镜头。。。已经乱了。其实各有个的好处，各有各的遗憾。
王祖贤在剧中的扮相，其实以现在的眼光来看并不美，也不帅。 吴彦祖的演技也不敢恭维，在面对翠花的时候没有一丝的心里变化。在对王祖贤的时候，爱情也是来的奇奇怪怪。吴彦祖整部影片贡献最多就是那段裸着上半身洗澡了。
但是整个电影来说，节奏很舒缓。感谢导演，为导演打Call。
导演对于整部电影的节奏把握的很好，从一开头的昆曲缓缓转入到翠花唱戏，再到荣兰表哥也就是翠花丈夫过寿。
台词之间间隔很长，一字一顿，一句一停。最难能可贵的是，导演在拍的时候风格带有自己个人色彩
執扇舞水袖，碎步壓迴腸，望去一聲喚，相視艷羨人。高山流水飛去，漫遊廳房內，大紅燒我心，喜慶不有歡喜。來往幾多者，盡是戲服人，不知面和心。似夢之景，只是仿實之情。眾角共舞，紛至泡沫，心之頹廢，欲蓋彌彰。取杯香檳灌至牡丹亭上，流溢的恍惚似曾相識。
妳轉身，桃花羅。我的關懷不似狂蜂浪蝶，卻知曉妳繁華背後的孤寂。幽閨自憐不如與我相擁共吟相逢言，同感花瓣墜至衣裳之受。我願在這裡，與你共敘閒情，做你的小生。
深似海的痛苦可敵寶玉只覺緣定黛玉三生的苦楚。鐘擺作響，本是寂寥時，手扇落地，卻見狼吞虎口。妳抹去了紙醉金迷將無奈浮吟，成想已不敵一隻白鸚鵡。素是虔意人卻將手下針織物翻透砸爛，在煙吞霧繞醋意相爭的桌前，盤活著花五花六的白板。翠花你醉了否，也許只是想親吻微風。流水聲響可以蓋過是非紛爭，醉態可以邀我去月朗星稀的屋簷下，只是意外有五夫人的日記伴著白雪呼嘯而來，妳才安心枕著夢入眠。
我俯望妳側臥床前不忘手持煙袋，卻不見煙霧遮住妳無神的面龐。我低頭輕撫為我系鞋綁帶的妳，只剩暫別的酸楚
游园惊梦：意乱情迷极易流逝
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