早先看了候麦的春天的故事，有春天的气息，但整部片子还是被一种不能言喻的沉闷所笼罩。于是不敢继续看这部秋天的故事，写完论文的晚上实在有点无所事事，那么就来吧，让秋天带着女人们细腻而不能言说的小心思和我这个单身女人来打个招呼吧。
三个女人，两条线索，男男女女就这么相互试探，小心敏感的包裹着自己，好吧，我承认我看到了自己，可是又有哪个女人不是这样呢？我们在试探的常常是自己的心思吧。
侯麦拍电影似乎并不着眼于技巧，相较于以手中摄影机去逼近人物内心，他更倾向于让人物自己说出来，片中大量的人物对白，一片低矮的葡萄园地，两个女人——玛嘉莉和伊莎贝尔，她们漫无目的地走动，谈话。关于儿子的女友，葡萄的收成，路边的花草，聊自己，聊眼见一切，重要的，不重要的……一切是那么自然，仿佛银幕上流动的就是生活本身。
影片有意要把所有的关系复杂化发展，或者说是将这种关系本身的存在复杂化，如同和现男友的母亲一见如故，又想着把前男友介绍给这位母亲的年轻姑娘
四十五岁的寡妇玛嘉丽，在乡下种葡萄和酿酒，朋友们都很喜欢她。看她单身，就忙着给她牵线，可又总存着点私心，不希望就这样把手里的好男人拱手相让。在一个婚礼上，玛嘉丽慢慢明白过来，她也有失望和生气，但最后，表现了比两个朋友都更难得的坦率和大度。她虽然不如她们年青漂亮，但是我们看到，玛嘉丽有她自己独特的魅力。
其实这片电影里面最让我喜欢的还是的普罗旺斯，各种葡萄酒和美丽的田园风情，这一幕幕带着香味的美景真的令人有种想冲入画面的冲动。
这片电影讲述了中年人的情感，给我一种非常清淡的感觉，但是夹杂着一丝既充实又孤单的感觉。岁月的沉淀不是常说的写在脸上，而在他们每一次进退两难和犹豫不决中流露而出。这个故事完美地展现了人的直觉与理性的冲突，以及一个女人如何真正敞开自己的内心并且积极乐观地生活。
我没有看过候麦的其他电影，但是我喜欢这部电影带给我的那种淡淡的感觉。
本来看完电影是有些生气的 气愤于闺蜜最后有些超于情理的举动 气愤于征友广告男人的不拒绝 并由此甚至怀疑这个男人究竟是为了谁而回来的
看了一些影评之后 我似乎有些被打开 不知是内容影响了我 还是阅读的过程影响了我 我似乎更加“理解”
理解什么呢 理解情理这个事物是无法被衡量的 自然也没有超过和减少 这就是人本身所拥有的 既是人的忧愁所在 也是人的魅力所在
怎么说呢 不管如何 我能感受到的是 他见到女主的那一刻 是心动的 在那之后也是 女主 也是 这就足够了 至于爱情的发展 就交给时间和真心了
法国电影导演“Eric Rohmer”，中文译为侯麦——这个译名的语音本身有着平仄和缓的流向，甚至充满季节的质感，像时光流走时植物的清香，清远得近于虚无，却也有落在人间青绿而素朴的根和茎——看完了《人间·四季》，我甚至以为导演的名字侯麦，早已隐秘地素笔描绘出这系列电影的风貌。
侯麦的镜头掠过四季, 并不繁华。春天的植物饱含露水般洁净的色泽；夏天，蓝色海岸和白云延伸向广阔地平线的尽头；秋天阳光下的葡萄园犹如绿海；冬天湿灰的巴黎，像永远落着一层薄薄的白霜。这些风物在很多导演镜像下都会有一种抒发或者铺陈的味道，而于侯麦，则纯然是一种气息，甚至只是人物行动和对话时的背景，真正的情与景相溶，融成流水般清淡的诗意。
在《人间·四季》中，如果，“四季”是划分四个故事的时间维度，那么“人间”则是它的叙述角度——这是一些关乎人情、世情的电影。人和人相处的困扰，乐趣，苦涩，幸福感，组成日常关系的游戏。四部人间，归根是讲选择的故事。《春天》是个理性的选择，哲学女教师珍妮面对朋友善意的小圈套
【秋天的故事】希望42岁成为玛嘉莉
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