Let me not to the marriage of true minds
Admit impediments . Love is not love
which alters when it alteration finds
or bends with the remover to remove
oh , no ! It is an ever-fixed mark,
That looks on tempests and is never shaken;
It is the star to every wandering bark,
whose wort's unknown,although his height be taken
Love's not tome's fool, though rosy lips and cheeks
With his bending sickle's compass come
Love alters not with his brief hours and weeks
But bears it out even to the edge of doom
If this be error and upon me proved
I never write , nor no man ever loved.
看完以100多年前的英国为背景的电影，从故事里，不情愿地被拉回到现实。和当初看《傲慢与偏见》时一样，满怀期待地看李安导演如何将自己对Jane Austen的理解把人物与事件铺展在电影镜头中。原本只是想单纯地沉浸在一个别人虚构的世界里，却不小心把这情节和现实联系在了一起。
Edward说，相比伦敦，我更愿意住在乡下，可以放羊、骑马、散步、养花。一个出生在伦敦的贵族，愿意放弃自己的名利、身份、地位，而勇敢地去追求一位出身并不富裕的，来自小乡村的女孩，是需要多大的勇气，去战胜来自自己内心的挣扎和家人的百般阻挠。Elinor在影片的尾声终于沉不住气地亲口质问Edward，“所以你并没有和Lucy结婚吗“的时候，她内心隐忍已久的卑微与焦急最终一览无余地展现在Edward面前。而之后她忘情地掩面哭泣，也使她和Edward之间长久无法被对方互相了解的情愫，得到了释放。
如果有机会选择，我想我会更愿意回到过去那样纯粹而简单的生活里。那时候的信男善女，为了等候一封书信，为了等候久别重逢，可以将那样炙热的情感深埋在心底。那时候的爱情$#
“压抑”所爆发的美，应该算李安电影的一种符号标签了吧。他用东方人的含蓄结合英国18世纪的礼教，表达出［被表象所蒙蔽的人，认清本质的人，以及认清本质醒悟后认命的人］。唯独没有现代社会中［认清本质后仍选择一意孤行的人］。这是一种进步还是一种倒退？
of course, mariana最后嫁给布兰登是理智的集中表现，但我不能说服我自己，这里面有爱情。我们可以看到妥协，感恩，maybe依赖，但看不见爱情。这在18世纪的英国仿佛是一个明智的选择。在现在21世纪的中国不知道这样的选择能否算得上明智？
I just finished with Ann Lee’s Sense and Sensibility tonight, and I confess that I could not get asleep after watching such a moving and lovely story.
我发现看了这么久的英剧，看了这么多的欧洲爱情小说，外国人的情感或许比我们想象要细腻的多。
有人说这部电影是傲慢与偏见的姊妹篇，那是许久之前看的书了，剧情大概都模糊了，从两部作品的名字来看，是有些异曲同工之妙。
主角不能说有一位，应该说好几位，男女主角，他们性格各异，大姐埃丽诺是大部分家庭长子的性格，克制，自律，矜持，情感不情愿外露，承受力强；二女玛丽安则内心奔放，渴求自由与爱情，在得知维勒比背叛缘由后，她只是一直说，爱得不够深而已，是的，完全正确，这句话表达了她的爱情观
感觉很好看，是因为没时间拜读名著了，所以才跑来看电影。电影对故事的叙述更加紧凑，让人会更容易投入到情节中去。
有人问如果你是主人公，会怎样做去改变主人公的命运呢？整部电影是以女性的视角来描写的，当时处于男权社会下，只有女性才会更多的去考虑婚姻与家庭，因为她们没有经济来源，也无法继承财产。
姐妹俩极度不同的性格所带来的人生体验也是不同的，但我觉得他们都拥有了一个美好的结局。姐姐与爱德华是一见钟情，但姐姐对情爱的表露又是非常含蓄的，在听说爱德华有婚约之后，还能忍痛去笑脸迎接
理智与情感：爱与痛的边缘
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