这部北欧导演在好莱坞拍的犯罪动作片有别于一般好莱坞片的气质。主角瑞恩·高斯林长相不赖，但完全不走偶像路线，要么拍复杂背景的电影（比如《总统杀局》），要么拍风格独特的电影，比如《亡命驾驶》，本片中作为主角甚至没有姓名。他在这些片子里基本是内心血雨腥风而外表淡定冷静的风格，表现也不错。女主角凯瑞·穆里根，好甜好静的妹子，感觉也不错。这两个人在极其压抑的逆境中的作孽的感情令人唏嘘。
一个个说特色。首先是音乐，许多是声乐，歌词非常清晰，吐出了镜头前角色的心声，虽清晰但十分飘渺，完全没有喧宾夺主，融入了影片当中。
再者是打光，片中好多黄昏般平行侧光，就像在北欧常见的太阳悬于地平线上的感觉，和大多数好莱坞片的风格明显不同，有一种出世的苍凉感。
然后是暴力，本片的暴力也颇有创意，创意的暴力必然有些血腥，但绝非以血浆为卖点。比如电梯里把人头踩烂，握手顺便把对方手臂大动脉整个划开等等…
最后是情节，情节是有点说不过去，虽然看似紧凑紧张，但是回过头来一想，男主要是不卷入整个事件
文/ 时漆
片名译成“亡命驾驶”很容易让观众先入为主，不想却是一部要多闷骚就有多闷骚的意识流文艺片。台版翻译的“落日车神”，才颇具神韵。“车神”是次要的，是噱头，“落日”一词才深得主旨要领。丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩用琐碎慵懒的镜头，拼接了一部犹如陌生旅人漫步在洛杉矶街头的电影。城市的归属感几乎寻觅不到，这也是很多观众看片时“找不着北”的根本诱因。不过，一旦融入进去，其形其神就能叫人五味杂陈了。
倘若你钟情于索菲亚·科波拉的《在某处》，或者是丹尼斯·维伦纽瓦的《焦土之城》，那么恭喜，你肯定会爱上《亡命驾驶》。它们都属于是犹抱琵琶半遮面的“镜头影片”。简明了说，就是对白不多，大部分时间都依靠镜头语言来传递思想内涵。走马观花看下来，注定收获甚微，反之可能就会感慨良多了。诚如《在某处》的开头：长镜头之下，一辆跑车完完整整飙上几圈，你能作何感想？一部分人要么拉进度条，要么干脆关闭窗口。只有静下心来欣赏完，你才能体会到男主角那外表光鲜，实则空虚无度的人生。正好似一辆配置顶尖的豪车
在推荐之下看完这部电影，亡命驾驶，刚听名字以为是类似于速度与激情的片子，看了才发现这部片的真味道。
片子看似冗长，情节简单，粗粗一看会有些疲乏，后来才发觉片子的吸引之处。说真的，蛮欣赏男主角的。其实他的细腻和敏感有些令人咂舌。他的微笑背后隐藏着他以前的经历的无数，当他杀人，寻人，面对尸体，表现出的难以理解的镇定，手法干净利落，车技出神入化。
其实他是一个很矛盾的个体，他尽力不去与更多的人接触，只想好好的修着车，与那对母子平静相处。但注定的他不会平静，他卷入了其它的事情。其实他完全可以避免，但他选择为了他爱的人一个完整的家庭生活，还去帮一个本不该帮的人。
喜欢很多片段。在电梯里的拥吻，是他唯一的释放；派对时在门外的相遇，惬意的像两小无猜的青梅竹马。
电影中有两个配乐很好。一个在他看见老板被杀的样子，那种音乐突然让我想到老上海的那种悠扬，温柔的打在你脸上，轻软安静。另一个就是片尾，他依旧向他开场一样，驾驶着他的车，背景音乐里有明晰的节奏声。
今天下午还看了老罗的视频，老罗说：人们来到世间
要承认导演试图创新的野心。
在犯罪片传统的暴力性和动作性之中，看到大段固定机位的静止性场景（相对于动作性场景而言）让人有惊喜的感觉，诸如一声感叹：“喔，原来还能这样。”印象深刻的是主角驾车的时候，呼啸而过的轿车，伴随着开普勒效应式的声音运动：临近时的迫切——相接时的高亢——渐去时的疏离。声音的起伏运动，像是人物心境的烘托。加上男主有意无意的面无表情，仿佛一切都渐渐有种feel——是的，《出租车司机》那熟悉的音乐《the reluctant hero》似乎要响起。可惜的是，类似的音乐一直没能响起，类似的场景一晃即过不能深入，不足以构成安放人物心绪的场所。
在叙事上，试图以日常化节奏展开——但这和讲述一个犯罪故事是基本相违背的。犯罪故事总是需要起伏和高潮，在动作性中寻找影片的根本。没能处理好这重矛盾，使影片看来像个不伦不类的嫁接体：到底风格重心在何处？
（好吧，这才是不伦不类的观后感。仅仅是为了写而写。原谅我。）
1.骑上马的西部牛仔，21世纪的出租车死机。本片中，西部仍然是蛮荒的化身，没有代表正义的法律，连东部的黑手党家族在西部都成为被打劫的对象，于是最基本的正邪对立的神话又一次被重述；骑在马上的枪手，变成了亦正亦邪、逍遥自在的车手。2.同西部片不同的是，枪手在这里再也不是捍卫私产、捍卫家庭价值的人了；相反，他的命运不仅同独居的已婚少妇紧密联系在一起，他还是直接导致丈夫死亡的原因；他们兜风时的歌非常有代表性，里面反复唱道“to be a real humanbeing”，正是别人家的老婆和孩子使他成为了一个真正的人、真正的英雄。3.可以看出，随着时代的变迁，一个曾经被反复重述的神话破灭了，人们不再通过故事来反复重新确认、分享家庭至上的价值观念，取而代之的是个体情感的核心地位。4.视觉风格非常有特色，车戏既Taxi Driver又Bullitt；怀旧的字幕，光怪陆离的城市夜景与车内的暗调摄影，偏向现实主义的、朴实无华的外景摄影，再加上流动的镜头运动和时而出现的超高速摄影，共同构成了又沉静又多彩的影像。非常有王家卫进入类型片的感觉
令人难忘的动作片 《亡命驾驶》：厚重的孤独，我的世界鲜有人迹
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