影厅的灯亮起来，身边并没人起身。唯一的纸巾粘在脸上，湿哒哒的。视线模糊到看不清字幕，心上有一个尖尖，被扼住，喘不过气来。
回家，房间空荡荡的，昨晚路边捡的小奶猫睡了一整天，现在还在睡，另外四只也懒洋洋的趴着不动。吃一碗泡面，反复听OST里那首《The empty room》
最近总有种一切落幕的感觉，“落了片白茫茫大地，真干净”。
说不清这部电影是温情还是残酷，看海边那一幕时，想起上次在镰仓，一个人漫无目的的走啊走啊，在一个拐角处遇到个奶奶，呆呆的坐在路口。就那么和她坐了好久，然后她起身$#
日本东京，承载了二十年亚洲人的梦想，曾是个梦幻之都，但泡沫经济与少子化多年后，东京的梦也开始像水一样，让许多人无法扎根。
家的泡影愈来愈多，那里面沉浮的人与事，流向了“小偷家族”这个故事，让载浮载沉的人们，有了爱的佐证。
这不是关乎有无快乐结局的故事，这没有什么，哪个人的人生结局不是断壁残垣呢，是枝裕和的电影有浮力，轻缓如河流，能接住所有的边缘人。
片中两个孩子的遭遇是推动这故事的齿轮，起先是像小偷的爸爸带着儿子样的少年，在超市行窃，让你不禁为那男孩担心。
片中蝉声大作
《小偷家族》的影像逻辑其实就是是枝裕和的影像逻辑，是一种由浅而深的文本内涵逻辑，从生活本身的逻辑再进入边缘化身份的逻辑最后再聚焦于电影本身的血缘的逻辑而引发的“家族”本身的逻辑，同时，儿童视角也是不可或缺的部分，是一次对是枝裕和过往影像的大融合。电影有明显的《无人知晓》的痕迹，不论是底层还是边缘化都极为相似，又有着《步履不停》《海街日记》般对于死亡的淡然与体悟，也有着《如父如子》、《比海更深》对于血缘与亲疏关系的探讨，这种融合使得电影可看性较高，可解读的视角也不再局限
很心酸，有点不忍再看，为底层人不堪与挣扎。
很心疼他们每一个，却又怒其不争。
安藤樱（妻子信代的扮演者）的演技真好，不输树木希林。在看守所面对温柔的警察问训“他们怎么称呼你？”时，她脸上情绪的变化丰富而细致，足以催泪。
祥太，被父母亲一度遗忘在红色的车里，可被信代带回家。好吃懒做的信代清晰地记住了祥太父母的车，这只能说明她的底色是善良的。
善良的信代遭遇了那么多不幸，也有过不堪，还是选择承担责任。她说，这样已经很好了。那一刻很心疼她。
最喜欢的是祥太，最早觉醒
第三部是枝裕和，《比海更深》《无人知晓》，是那些失意落魄的人生，孤独的人生，也是那些有人味的人生，更像一个人的人生。不关乎一个群体的苦难，只关乎个人与个人之间的爱恨、无奈、无力。
当信代对初枝说出“羁绊啊，是羁绊”的时侯，明亮的阳光把世界照耀得多么温暖，这是业已消逝的对人世的体认。这种体认确认着人的生命当中最有价值的东西，爱。
所以即便他们五个人在那小房间里已经拥挤不堪，即便每天要靠偷东西去维持生活，可是他们仍然担心素不相识的小姑娘的被打、挨饿，愿意把“累赘”留下来。
在看整部影片时，有一种奇怪的感受，就是明明他们很多生活资源都是非正常途径获得的，但没有办法讨厌他们一家人。
后面才意识到，在这个没有血缘关系的特殊家庭里，是他们之间的羁绊和爱让整部充斥的犯罪影片显得格外温馨。
观影时虽然时有心塞却没有眼泪，但回想信代的诸多细节时眼泪却止不住。
细节一：原本就不宽裕的家庭，多抚养一个孩子就是多一份负担，但信代为了让玲玲避免受虐待的成长环境义无反顾的收养玲玲。虽有违反法律的问题，但也正证明了信代的大善。
“小偷家族”森口瑶子出演，是枝裕和的comfort zone
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