作为日本新锐女性电影导演中的异类，三岛有纪子以擅长拍摄女性视角的官能映画（也即情欲电影）而著称。
在其执导的《生在幼子》拿到海内外多个奖项，以及囊获2017年日本《电影旬报》本土电影十佳第四名的抢眼成绩下，三岛有纪子赢得了不少影迷的认可和关注，一举跻身当前日本女性电影人中的重要一员。
而今，三岛有纪子带着其野心勃勃的新作《红》（Red）再度回归大众视野，形式上打响了新世纪20年代日本女性电影人的第一枪。在今年新冠疫情全球蔓延、导致各国电影工业停摆的消极形势下
故事构造还是很老套的，我理解的是女性在慢慢地觉醒。
第一次make love，是塔子在帮真口，完事后，真只来一句，“感觉真好，谢谢你”这是啥操作，what？好想把他踹下床......那时的塔子只是在迎合着他的丈夫，附和着整个家。
小鹰讲“你结婚了，也是一个人。”婚姻带给女人的是什么？家又是什么？
第二次，是塔子在突破，开始体验到两个人是怎么样的去彼此互吻、爱抚、缠绵、交融。
第三次，塔子解放了，放下了心理负担，去找寻自己。
有人会讲，为了自己的世界，选择离开
看完《红》，伴着Jeff buckley的《Hallelujah》我写下这些文字。凌晨时分，红色的影像在我心中愈发清冷，如同片尾塔子鞍田与混着眼泪做爱，正是这样的感觉。
在此，我只想谈谈我的感受，与其说这是影评，不如将它看作理性整理过后的感想。
一、塔子为何痛苦？
是婚姻吗？是丈夫吗？是男女不平等吗？是啊，日本传统婚姻关系死板、不平等：男主外，女主内，妇随夫姓，妻子必须温柔体贴，大方得体。丈夫真先生略带大男子主义，认为女人就该带娃做饭，笑脸相迎丈夫回家的抱怨
红：他们不可能再回头了
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