看完这个电影,感觉导演就想传达一个主旨,西北农村很穷,生活很艰苦;村民特别坏,喜欢欺负老实人和残疾人,即使是至亲手足,男主的哥哥让男主无偿打工,女主的哥哥让她住牛棚。当两个苦命人产生了相濡以沫爱情的时候,也要用意外死亡活生生的拆散他们,他们不配拥用爱情,因为导演认定这里是物质和精神匮乏的荒原!冷漠的村民,要看着男主去水渠歇斯底里的捞起女主,一切美好归零。
导演就是想说,贫穷不配善良。这片贫瘠的土地,不仅充满贫困,还充斥着冷漠,见死不救,以捉弄弱者为乐的村民
这是她和他的故事
她叫曹桂英,他叫马有铁,这是他们相濡以沫,相知相守的乡村爱情故事。
他们是另一个平行世界的廉美贞与具先生《我的解放日记》,是另一个平行世界的杨过与小龙女《神雕侠侣》,也是另一个平行世界的三毛与荷西《撒哈拉的故事》。它就是拥抱乡土与朴实,饱含坎坷人生和人间温情的《隐入尘烟》。
这部受到豆友种草的电影,让我的思绪在夏末秋初的微风中漫天飞舞的飘动。剧中并没有大量感情渲染的“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”。你无法直观的感受到天若有情天亦老的感天动地
这不能算是一篇影评。事实上早在二月看完此片后我就将其置之脑后了,就是现在突然刷到了导演很早以前的这个采访,其实还挺反感的吧,仅重申一下自己的立场。
我非常不认同李睿珺导演的此种说法,特别是在创作层面,蛮不讲理的,这般狭隘和较劲也不会有助于你拍出好电影的。不扯远的,看看今年的金熊奖《阿尔卡拉斯》就知道差距到底在哪了,同题创作,同场竞技,一目了然,这关乎导演态度,取决于他们到底秉持着怎样的创作观与信念。
关于摄影,其实最能体现出一个创作者的态度,甚至是某种隐含态度
“隐入尘烟”经典!海清:新片扮演幸福版余秀华?
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