我一直无法从我的生长环境中提取出中国人的柔情和浪漫，那些需从日常生活中滋养出的温柔，在中国的家庭里，似乎都被刻意地掩盖住了。要论说最为平淡的浪漫，还是日本的作品中挖掘出的更多。
于是，我一度认为，中国人是没有这样的浪漫的。因为我们很长时间的贫穷，生活展现在人面前的，往往是狰狞模样。父辈们在狰狞的生活前磨砺出血汗，洒到土里，让下一代人生长。家庭与个人之间的关系，是冷峻、深沉、坚硬的，情感和浪漫都带着黑色和红色夹杂的粗糙沙砾感。
这种想法在我心中根深蒂固
结构上板块性设计对情节造成了割裂，四个春天较为重复，始终是年夜饭、爬山、看燕子等，虽然生活感真实感很强，但电影感不足，语言略显赘余。前两个春天同质化程度较高，作为交代部分较长，可以考虑重新斟酌详略。姐姐的去世作为转折，直接打破了平静幸福的生活，为这个家庭笼上一层阴影。之后父母逐渐走出阴影，为回归之前的生活做出的努力也相当感人，但此时与之前的两个春天同样的情节引发的却是观众更为复杂的心理体验。作为一个纪录片以真实动人，对细节的抓取和摄影的代入感都强化了观众的情感体验
《四个春天》：我温了一壶乡愁，将往事喝个够
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