情景喜剧是指每一集用单线索讲一个相当完整的故事的轻喜剧。
我国的情景喜剧有英达直接移植于美国。但美国的故事情节相对简单，我国在引进它形式的同时对叙述故事的结构也进行了相应的改变。即用两集的篇幅讲完一个故事。
我国的第一部情景喜剧《我爱我家》诞生于20世纪90年代初。情景喜剧的出现在我国并不是偶然。当时，中国正处在转型期，在政治经济文化以及社会各个层面上，各种新事物不断涌出，各种矛盾冲突也层出不穷。这即为情景喜剧的出现提供了社会背景，也为情景喜剧的创作提供了丰富素材。市场经济体制的改革，使得中国的市民阶层逐渐成为社会的中坚力量，城市文化随之兴起。这也是它产生的动因之一。
另外，《我爱我家》被称为经典之作的原因，不仅在于它对时代的反应与把握，还在于艺术上的创新。开创了中国情景喜剧的语言风格，成功的塑造了一批戏剧人物形象。发源于广播喜剧的电视情景喜剧归根到底是语言的艺术。《我爱我家》中的语言兼有王朔和梁左二者之长，既有政治辞令的反讽，又有传统相声的元素技巧
按：人说“不悔少作”，这大概是不可能的。本科时候（大约06、07年之间）写了这篇小文，因此结下很多同好之谊。后来读了点马列政经、女权主义、共和国史，回过头再看此片，作品和自己的分析，都难免问题多多。今次又厚脸皮贴出来，只是想提醒自己，多年前的愿望还没实现，希望终能有一天，写一本书，关于后革命时代的文化记忆，关于后进曲艺青年成长史，关于那些无法被概念和理论框住的经验人生。
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一直都想写写《我爱我家》。
1994年首播的时候，我家正搬家，兵荒马乱的年月，我不曾坐下来仔细看过那部据说当时很火的情景喜剧。过了几年，开始流行VCD，我有一个同学说他们家买了整套的《我爱我家》，每天吃饭的时候全家人看得笑出泪来。我那同学的父亲是位研究魏晋南北朝的大学问家，居然也喜欢《我家》这样的“胡侃加臭贫”，着实让我纳闷。我还有个同学的爸爸是教马列思想史的，他看罢的评价是，这帮编剧应该统统拉出去枪毙了！我不知道他如此苦大仇深，是因为曾经笑破了肚子，笑颤了肝儿，还是由于气伤了党风，气坏了胃。多年以后
创作环境和观众更新换代导致现在的我看它有很奇怪的笑点，大部分都是“我靠要人命，这个都能放进去？！啊哈哈哈哈牛逼笑死我了”的感觉。
33集，“女流氓”，“高干子弟，就高干本人吧“。------这个真的好好笑。
38集，“通房大丫头”，“火葬场的大炉子”，“验尸报告”。
39集，《都不容易（上）》，“癌症扩散”---这个也笑死了，笑得我做了个烂死了的安利视频。
41集《从头再来（上）》，“发毒誓”
42集，“扫什么黄，扫你行了“----哈哈哈哈哈哈我的上帝啊
46集
发挥余热
我们的愚人节
也算失恋
骗子
亲家母到俺家
既然曾经爱过
灭鼠记
无线寻踪
奖券的诱惑
初次下海
毁我爸一道
不速之客
大气功师
心中的明星
女儿要远航
原则问题
双鬼拍门
爱你再商量
电视采访
健康老人
202动态
再也不能这样活
在那遥远的地方
近亲
潇洒走一回
死去活来
都不容易
从头再来
请让你来帮助我
大侦探
生活之友
远走高飞
恩怨
儿女正当好年华
爱情导师
但行好事
让你欢喜让你忧
重塑自我
失落的记忆
希望在人间
村里有个姑娘叫小芳
捉鬼记
93年那会才十几岁出头，很肤浅的笑，今天再看，30岁出头，不肤浅，不敢说深入，喜剧很难拍，无厘头的，自周星驰后太子妃有一个新的尝试，闹腾的，徐峥和邓超演绎的很癫狂，温情的，借鉴老友记的武林外传横亘成十年经典，但喜剧的最高模式，周星驰有，我爱我家也有，但我爱我家以120集的总容量，傲视一切。喜剧最高峰是什么？我觉得打个比喻，就是马云和你谈自己当年干过的傻事错事无脑事，用幽默的语言把自己黑的完无体肤，你笑完，觉得他不仅仅是个企业家，而是一个领悟者，是个国民“爸爸”。 我很纳闷，自从周星驰和我爱我家之后，中国的剧作品应该说在一路下滑，星星太少，长夜漫漫，仔细品味我家的台词，都是老胡同，老邻里的鸡毛蒜皮的笑人笑语，在93年还留有那一丝丝的余温，城市化进程让这些东西慢慢的失去土壤，周星驰后来的喜剧过于深刻却失去笑点，除了自身会当凌绝顶的重担，香港城市化进程带来的元素缺失往往被忽略掉，无论是大陆还是港台，剧作品都在开始靠消费记忆赚取钞票。 如果再站高点，应该说，邻里和胡同
我爱我家：1993推荐，温习下我国早期的情景喜剧
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