记得四年前看塔尔科夫斯基的《乡愁》，电影镜头的空阔浩渺给我留下了深刻印象。淡化叙述，凸显意境，使得电影如梦如诗般幽深迷幻。
今天看安哲罗普洛斯的《时光之尘》，也使我有这样相似的感觉。但不同的是，更史诗电影的恢弘气势，时间跨度半个多世纪，见证了风云变幻的20世纪的重大历史事件：比如斯大林逝世、水门事件、越南战争、柏林墙的倒塌；地域跨度也非常广阔，从莫斯科到西伯利亚，从罗马到柏林，从纽约到雅典。
虽然如此，但影片并没有流于一般史诗电影的场面恢弘而忽略人物内心的把握及探索，而是以历史为背景，甚至有意淡化这一背景，将人物置于飘渺如云雾的灰蓝色镜头中，一如人物无法掌控自身的命运，只能随时代之河流走。
伊莲 雅各布，水样气质的女子，曾经在基耶斯洛夫斯基手中如蓝莲花般绽放。《云上的日子》里也有不俗表现，寂静而圣洁（可惜曲高和寡，这个女演员在国人心目中远不如布兰妮、LADY GAGA之流来的深入人心）。今年来很少听闻她的影讯，以为她隐居世外了，不想今天在这部电影里偶遇，美人迟暮
看的我脑袋痛，太难看了，好像全片都是音乐啊，该死的音乐，放在这个电影里面就让人觉得别扭，可那音乐又都是那么好听，让人烦躁，该死的叙事啊，太考验观众啊，虽然很流畅但是依然看不懂！还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行！！！！！
我只看过三部他的片子，《雾中风景》，《永恒的一天》，和这部。永恒看了快10年了，都忘了；雾因为有童鞋的加入显得很温情。仿佛在流浪艺人中也有希腊赤化的背景片段，当时看到这些片段的时候我觉得对于中国人来说有些小巫见大巫了；基于这样的判断，就会觉得安哲多少有些扭捏；当然我没看其他的片子，不好妄下结论。不过他影片中一贯的阴郁氛围实在让人觉得有些难以消受（就我看过的这三部影片来说，仿佛总是在冬天，仿佛总是见不到阳光）。
以前同一群希腊人聊到安哲，他们异口同声地说到：“不，他不能代表希腊导演，我们都不喜欢他。” 我当时觉得有些诧异，可仔细想想，安哲的主题是探讨“人性”，可对于一个阳光地中海民族而言，他的影片倒像是反人性的：痛苦，磨难，困惑，几乎不见阳光，难得一见欢笑；很难想到有比他更严肃的导演了。或许也正因为如此，作为一个中国观众，我反倒觉得他的东西有些隔靴搔痒--隔了几千里，搔着点皮毛：和天朝人民这一个世纪的磨难比起来，安哲的那些苦难更像是无病呻吟了。。
安哲对风格的持守就是给安哲影迷的最大惊喜。因此观看安哲的新片有多重乐趣。比如你可以从中辨识哪些地方又出现了安哲标签式的元素，不时有旧友重逢的喜悦。要是看多了哭哭啼啼，不妨关注那面墙，那里有Jim Morrison， Bob Marley, Lou Reed, Che Guevara……，或者想想结尾对乔伊斯《死者》的回应。
《时光之尘》还算有趣，烧脑片的那种有趣
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