今年6月，法国《电影手册》发表了对戛纳选片的评价，其中提到华语电影时：
手册称，《江湖儿女》中赵涛旅程是对贾樟柯电影世界的一场盛大巡游；备受期待的《地球最后的夜晚》则被批评为是一场做作的灾难——令人窒息憋闷的美术造型展览；相比之下，更加克制、通透和奇特的《冥王星时刻》则重新发现了章明这位贾樟柯同时代电影人。（以上段落引自深焦）
贾樟柯的《江湖儿女》鱼丽也发起了点映场。我认为《江湖儿女》反应了贾樟柯导演较之以往更层次的“影像理论”探索
就像在鲸鱼马戏团中看见孤独，在超脱中看见绝望，在这部电影里看到的就是暧昧本身。人物关系暧昧，人物动机暧昧，故事的结局也是暧昧不清。我从一个简单的背跟镜头中看到暧昧，我从她快跑的动作中看到了确定的欲望，又从她手中被削的漫不经心的土豆中看不到结果。从她手接洗脚水中看到，又从拿着毛巾扭捏中失望。导演剧本确定不了，演员档期确定不了，投资确定不了，男演员确定不了，摄影师确定不了，老罗的保证确定不了，下不下雨也确定不了。甚至连车开在白天还是黑天都确定不了。虽然我们看不到结局
标题中冥王星代表了孤独，孤独贯穿了整部电影。因为冥王星各个指标都跟其他八大行星不一样，又最为遥远，所以代表了孤独。初看这部电影味同嚼蜡，以为是一部滥竽充数的片子，第二遍细看简直是神片，第三遍才看懂。导演要让观众看他们平时看不见的东西，这是本片导演章明内心对电影的看法，也是这部电影的展现手法。导演王准，王学兵饰；制片人丁宏敏，刘丹饰；村妇春苔，曾美慧孜饰；男主角小白，易大千饰；向导老罗，易平饰；导演的粉丝摄像度春，李心然饰；一共六个人物，各有各的心事。
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期待《冥王星时刻》有些时日。
看完感觉，是部有趣的电影。另一种失望的情绪，却油然而生。
失望的点，不在故事，而是导演自己都没有想明白，非要安插一些文绉绉，翻书本，自以为深刻学问，期待观众恍然大悟的台词对话——像朋友那样。
“别走在我后面，因为我不会领路；别走在我前面，因为我不会跟随；走在我的身边吧，像朋友一样。”
无论它是关于创作焦虑瓶颈期，还是要给观众展现“看不见的东西”，《冥王星时刻》的故事主线，其实一目了然，相当友好
《冥王星时刻》：从“环境”到“语镜”
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