其实说起来，这也应该是很久之前看过的一部影片了。
当时毕竟也不过是抱着消遣的心情去看的，没想过要记录或者评论些什么，想来我也是一个粗枝大叶的人吧，所以猛然提起，记忆中很多东西都模糊了，清晰记得的只有一个场景。
那是十三娘追杀唐龙之时，也应该是阿金第一次知道唐龙身份的时候，唐龙从平台上一跃而起，在屋顶上飞奔，然后镜头霎时间转换，给了阿金一个特写，我记住的，便是那一秒的场景，或者说，那一秒的眼神。
虽说今天因为要写影评的缘故，又重温了一遍影片，倒也发现不少的闪光点，比如医学分析，侦探以及武功的巧妙结合，比如徐百九那一口格格不入却又暗藏玄机的四川话，比如法与情的矛盾，抑或是精采绝伦的武打场面，由此也可以看出陈可辛导演的用心良苦吧，但那些闪光点经过时间的流逝却都淡化不见，唯有那连我都不曾特别注意的眼神深深的印在了心里。
关于这部影片的评论，是有两个极端的，虽然我的是好评，但对其他评论也能坦然接受。因为我一直觉得，每个人对一部影片的评论都应该是不一样的
装模作样分析一下刘爹的心路历程，这个片子没有某些评论说的那么无稽与漏洞百出，喜欢的人会觉得很有趣，两极分化的评论也是注定的
剧透慎入
本片适合人群：接受度较高的武侠、摇滚、北洋风情爱好者。
不适合人群：温情治愈类影片达人，晕血症，没成年的小孩子，中医黑。
晚上去看完武侠后回来刷了刷豆瓣的评论，观后感两极分化得厉害。讨论的主要矛盾似乎是针对刘金喜是否值得被称为一个好人，以及他做为一个前连环杀手是不是只要自己表示洗心革面就不应该被法律追究。
带着当时看《投名状》对陈可辛产生的良好印象，四年后，看《武侠》，有种复杂的感觉。看得出，这部影片，陈可辛和编剧是有想法的，“武侠”故事却设在近现代的民国初年，又是在西南边陲这种变局中新旧思想交织的位置，让我想起了日本武士片那种幕府末年，刀枪剑戟与枪炮时代交织的设置。而故事中，义与理，侠义观与现代观，武侠与科学的关系的碰撞也很有意思，只是，也正因为如此，有想法的陈可辛以一个“武侠”的片名容易勾起观众金庸、古龙似的豪情期待，却猛然撞上个对武侠的现代化和科学解读，这样的期待落差下，也让《武侠》从商业和艺术角度看都有差口气的感觉。
《武侠》的故事背景是民国，彼时，大清的时代已经入土，但是遗留下的生活习俗和风气依然没有消散，而新的制度的建立也不牢固，正是一个混乱的秩序松散年代，这也为奇人异士潜入民间创造了条件。似乎因为故事已在民国，所以一下子就让天上飞来飞去式的视觉武侠没有了存在的逻辑，而悬疑推理式的剧情结构和徐百九这一科学角度断案的人物的出现，让本片已经少有传统武侠电影味道。然而
今天终于看到了我期待已久的《武侠》，感觉挺不错的，哈哈！
金城武，整体感觉不错。迷失在树林里的一段表现wonderful！
惠英红，很是惊喜！！不愧是武打明星啊，从屋顶上上串下跳到武器—两把匕首，从牛棚之战到五牛之困….
汤唯，一个过于“书卷气”的农村妇女，普通话太标准了，好吧！其实“我”是“淡定姐”。不过，在门后的那场表演虽俗套，但是有被小小的感动！
甄子丹，脸真的死板，四肢和脸部不协调。和金城武对戏的笑容，把我的心都笑碎了，真勉强！！
李小冉，“花瓶”，其实我就是打酱油的！
姜武，叼大烟的形象很不错。
影片设计的微观武侠确实不错，让人有耳目一新的感觉。
背景音乐不错，有点江湖的味道，又有点乡村的味道。
尽管真的很好，但是我还是有点小小小的疑问。
1，惠英红胸前包着什么啊？难道是传说中的“民族特色”？
2，李小冉的头型很奇怪，也很fashion！？
3，难道一个小孩的一声“哥哥”就唤醒了唐龙的良心吗？打死我都不相信
4，影片中有两个特写镜头，都对准了刘金喜的手臂，手臂上一直有水滴
制作尚可。台词、剪辑、结构、人物，均有硬伤。如果说，电影的特性实际上就是让观众建构出一个自己参与其中和与其认同的虚幻世界的话。《武侠》做得一败涂地。归隐(平衡世界)，不由己(打破平衡)，身份认同(再度平衡)，以及侦探视点，使得影片有西部电影叠加黑色电影的意愿。可惜，浮于表意。
首先，《武侠》这个题目就值得商榷。好比大学生写论文，选题时，导师一定会对他们说，“题目不要开太大，要角度独特，要立意鲜明。”结果，三项大忌，《武侠》都犯了。我们并未在《武侠》这部电影身上，看到任何对于“武侠”的定义。当然，要光凭一部电影就对“武侠”这个动名词做出精准定义，江湖上恐怕已经没这样的人了。胡金铨、李安、王家卫、侯孝贤等人，均未敢直接将自己的古装武侠片取名为“武侠”。陈可辛的胆魄，可见一斑。
说得难听一点，《武侠》根本就是一部剥削电影。奇观的剥削(飞檐走壁之类)、演员票房号召力的剥削(“甄唯武”的宣传口号)，以及对演员积累起的银幕人格的剥削(对“独臂刀”王羽的指涉)。这些问题，看似一个个小问题
《武侠》有突破，但不彻底
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