很多时一部电影的成功，只归功于导演、编剧和演员，但许多幕后人员也是功不可没的。感谢《乘》片的剧组人员，让这位幕后功臣——著名的电影摄影师李屏宾，当上一次幕前男主角。
《乘》片是摄制队花上三年，随着宾哥的足迹，捕捉了他真情流露的一面，也走访许多他曾合作的知名导演和演员，分享各人对他的高度评价。得到业内认同，因为宾哥专业和拥有与别不同的光影触觉。他的个性豁然开朗，亦为剧组带来正能量，起了稳定人心的作用。
宾哥的外号是「光影诗人」，经过他的眼光，任何的人和事物立时变得诗情画意起来。风在笑，树叶在低语，影子在翩翩起舞，这些瞳仁与自然景物的无形交流，尽显他对大自然的酷爱和观察入微。
宾哥对拍摄一闪即逝的景物反应敏捷，让笔者明白做任何事也要把握机会。他对天气幻变的态度，亦令人悟出一个人生哲理——凡事该顺应天意。
天有不测之风云，是拍摄电影屡遇不鲜的窘况，但宾哥不会视之为大自然的存心戏弄，反而认为是上天为大家营造更理想的故事气氛。假如执意不变，便会错过一个天赐良机。
在宾哥家人的访问片段中
家里那扇卧室的门总是关了又掀开条缝，闹不清是风吹的还是被推开的。2022年新冠不杀人了，疫情还一阵一阵折腾，成年人就是分居两地不得团聚，或居家办公屁股粘在椅子上，一年三百六十五天倒有两百五十天出不了城的，心情自然不会好。小孩子就影响人生道路了，网课变成了游戏课，中学生活也过程了游戏生活，突然沿轨道驶入了青春期，原本还能好好说话的，突然变了本葫芦，啥事都对着干，时时刻刻的别扭。
这个电影打开不这怎么就是黑屏，于是就抽时间听完了。本来这片子就是看个好奇，没了图像，更谈不上好了
采访中，李屏宾谈到“道”字。
”中国字这个道，上面就是两点，就是阴阳，每一个植物的生长都是两片叶子，没有三片叶子。然后到我工作的时候，常常需要摆设轨道什么的，尽量不去割坏草，压坏什么。“
李屏宾的电影之“道”也并不止于如此，“一部电影在天时地利人和的时候，才会有好的结果。这不代表在现场你会是快乐的，你必须顺势这些东西。这也是和侯导工作学了很多。”更重要的还是他跟侯导合作时学到的这种随遇而安、顺应自然的态度。
他讲到当年拍摄《童年往事》时的一场戏。侯孝贤原本的设定是晴朗的午后，结果遇上台风天，于是就顺势拍了，风雨中摇摆的百年大树，被人力三轮车拉走的生病的母亲，对着窗外雨水唱歌的哥哥……风雨中的台湾潮湿又寂寞，更像是一个人经年之后记忆里的模样。
后来，李屏宾跟姜文拍摄《太阳照常升起》的时候，在酒泉遇到暴风雪。几天的停工不仅造成预算超支，更重要的气候可能由此转变，变得更冷更难办。就在姜文也在犹豫该怎么办的时候，李屏宾却说：”姜老师
Chapter 1 光影诗人
为何说李屏宾是光影的诗人呢？
我记得林徽因怀念徐志摩时说过，他有着完全诗意的信仰，连生活都带着诗意，连死亡，都有诗意。
诗意可以将痛苦化为零。李屏宾说，他的职业事实上是一个痛苦累积的过程，事实上是孤独而寂寞的。而这些在他的作品里看不到，因为他给我们呈现的是一种视觉上的，无与伦比的美丽。
我想，这就是因为那诗意吧。诗意地活着，所以哪怕“景物依旧，时光流逝，人事已非，生命还有希望，还有一点点光。”
他是将所有的情感都寄托在了光影之中，光与影子的交替，让李屏宾看到了生命，看到了希望。有光明的地方一定也有影子，生命就像浮光一样。但是只要有光，就是美丽的，有“生”的希望。
景物依旧，时光流逝，人事已非。所以触景易伤怀。但是生命还有希望，还有光芒，让人为那一点点的光感动，并且欣然前往。
Chapter 2 天人合一
“他不是一棵树，是随风而动的。这也许就是中国文化的精髓吧。”
在中国文化里，道教推崇天人合一的思想。这种传统根深蒂固地留在了李屏宾的脑子中
真的很感動。我總覺得能做到不亢不卑的先至係大師。那種對光與影，對大自然，對身邊的人，對電影，對理想，對命運的尊重都令他的電影有了生命，成為藝術。
昨天跟朋友提起了作為電影工作者的使命感，在光與影的國度，怎樣才能讓人不至於只是追求鋒茫呢？
【乘着光影旅行——李屏宾的摄影人生】电影，是在做什么？
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