印象最深刻的应该是张家辉演的那个匪徒了吧。一个合格的反派是不能有片刻心软的。如果说他看到小女孩腿上的伤而将手贴在她脸上担心她发烧只是怕人质死掉；在小女孩帮他辨别药丸的颜色救了他妻子之后那句“要不要吃鸡腿啊”只是出于感激；那么讷讷地重复了一遍“还要沙律啊”绝对是对这个小女孩泄露了一丝温情，或许原本他也会有一个可爱的孩子，没有谁是天生的亡命徒。偏偏就是这一丝松懈加速了他的败露。当他终于找到小女孩的时候，他是要奉命去杀她的，可是从他完好的那只眼睛里却没有太多杀意
还有几个10年在我的人生中
虽然这部片子本身并没有什么可看之处
但是我就是喜欢这个男人
从他出道开始
敢爱敢恨放荡不羁桀骜不驯
到现在真正蜕变成一个男人
能够包容忍耐承担责任和有担当
这就是一个好男人的标准
片子里小谢的一场哭戏还是让我感动了
也许真的是已经为人父
那种充满父爱的感觉一下子就出来了
自然不做作随人哭起来很丑但是很有型
可能因为我多多少少有些恋父情结
当看到小谢的哭相
我更加喜欢他了
人生没有几个10年
我的小谢在岁月中成长并强大
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现在是14年3月10日
我已经不喜欢小谢啦
他跟柏芝离婚了很久了
果然还是那句
时光改变了一切
我心水的港片典型。剧情充实，节奏紧凑，不拖泥带水，没有多余的镜头。
我看的粤语版，张静初的别扭的粤语一直让我无法投入她的角色，对她印象最深的还是《门徒》里的吸毒母亲，在《证人》里她再次演母亲，职业是正义正直的检察官，表演算中规中矩，没有漏气。
霆锋的出场有点小分神，他剪短了头发，显得过分年轻了，和他的角色年纪稍微有点出入。但是表演很到位，表面愤怒，脾气火爆，其实内心很柔软啊，也是一位典型的超级坚强、铁打不死的香港警察。
廖启智这个老戏精，表现依然到位，巧合的是他在《门徒》里也搀过一咖，也是两个截然相反的警察角色，他的表演总是那么自然贴切，看着就很舒服。
最后要提到，最让我惊艳的是张家辉的表演，很有张力。台词不多，动作不多，表情也不多，甚至少了一只眼睛，连眼神也不多。但是就是从他活生生的肢体语言或者只是那时的氛围，感觉到他的情绪，我很喜欢他的表演。
故事是导演林超贤自己写的，故事性很强。强过许多打着多魔幻多原创多富想象力的故事。一起案件，牵涉到四组人物
一路以为故事就这样结束了，小女孩获救，绑匪在老婆面前忏悔，直到最后导演才揭示出真正的真相，一场彻头彻尾的荒唐的，惨烈的悲剧。
每一个人都是受害者。
真正揪人心弦。
虽然也同意，片名不如改为撞车更为合适，但是恐怕那样一来，张家辉的出现可能出场没几分钟就被猜到了吧。
结局的真相，感觉让这个片子升华了。
虽然从开场，从那平滑又摇曳的运镜就觉得这并不是一部普通的商业片，应该还有些更加不一样的东西才对，直至撞车的时候，才可肯定到底哪里不太一样，除去其实都不错的剧情之外，本片的摄影非常赞。
只是简单的三车相撞，比不了成龙的大牌场烧钱连环撞，然而心理上的效果要比那样的撞车方式好上几倍，极快，极慢的镜头被按照非常巧妙的节奏组合起来，用完美的灰棕调子带出那份不可更改的感觉，慢慢击打到人身上的玻璃渣子和慢速翻滚的车子，将心理的压力挤压到极致，那根紧张的弦简直一触即断——总之，非常非常的赞。
另外，张家辉同学演的很好，第一次觉得他不错来着
《大话西游》里的唐僧说，当妖一旦有了人的感情，那他就不是妖了，是人妖！
细究起来，这句话是可疑的——是谁确定妖不可以有人性？
但传统艺术中的妖确实是鲜有人性，古往今来的艺术作品中，善恶对立，黑白分明，到了文革时期，善人与恶人更像是在脑门上写了标语一样。“对待同志要像春风扫落叶一样暧昧，对待敌人像秋风扫落叶一样无情”的善恶价值观，投射到电影中，在很长一段时间来，善与恶之间更是水火不融。
但近些年来的香港警匪电影的善恶观念越发变得模糊，这也是世界警匪的流行趋势，而《证人》正是这一趋势之下的产物。
《证人》中，唐飞(谢霆锋)在追捕通缉犯张日东时，发生了严重车祸，之后更开枪误杀了一名小女孩。沉痛的他终日活在阴霾里；检控官高敏(张静初)，亲眼目击大女儿被唐飞开枪打死，从此她的爱就只能寄放于小女儿丁玲身上。
自好莱坞电影《盗火线》和《七宗罪》以来，失魂丧魄式的警察形象成为潮流，对香港警匪片影响至深，《三岔口》中郭富城饰演的警察因为女友神秘失踪，从此变得神经质，《狗咬狗》中的重案组探员伟（李璨琛）
在我的眼中两位男主都应该算是悲剧人物吧。
影片带着很浓郁的港片气息。熟悉的街道、熟悉的追逐、枪战戏码、还有熟悉的演员。带着似曾相识的熟悉感，我却在看一出出反转的人生。
故事从三车相撞揭开大幕，撞车撞出了误杀（差点让热血刑警自杀谢罪），撞车也撞出了惊心动魄的绑票案。原以为只是简单的兵抓贼游戏（警察追捕抢劫犯），谁料想导演却为观众准备了真正的主线（抢劫犯操纵绑票主控官的女儿，解救人质才是核心故事），斗智斗勇的戏码这才真正上演，必须为这个反转戏码点赞！
【证人】杀手灰和警察疯
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